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恍如熟睡之人，被敲打在窗台上的如瀑暴雨惊醒，千秋也骤然回过神来。花朝节、红娘、青年男子一齐消失，靳千秋面前仍是那尊铜铸神像，她仍站在那方与世隔绝的黑暗房间里。
自从与唐晓翼相遇后，经过多番意外事故的锤炼，千秋心性沉定老练了许多，已不再会为“看见幻象”这件事感到惊悚。她晃晃脑袋，指尖托一托微微作痛的太阳穴，便继续埋头寻找她需要的“线索”。
功夫不负有心人。不多时，在神像手持的那串由人头串联而成的佛珠上，千秋便找到了“线索”。
那是一卷小巧玲珑的宣纸，被卷成圆柱形，塞入了某颗人头大张着的嘴里。千秋一面小心地把它抽了出来，一面担心着这薄如蝉翼的纸张被撕碎扯烂，所幸最坏的想象并未成真。她一手把住宣纸一端，另一手往下缓慢展开了它。
与刻板印象中的宣纸不同，这张宣纸上所承载的内容，并不是以“笔墨”的方式呈现的。它更像是……一面墨水屏，其上记载的内容是可移可变的，只需用手指轻轻一划，即可跳转至下一页面或上一页面。
千秋试探性地划了一划，确定它的实际内容量远比这张宣纸本可承载的体量要大得多。从未系统接受过学校教育、并培养出良好阅读习惯的千秋大小姐顿时皱了皱眉——打架杀人她擅长，唱歌跳舞她专精，唯独读书写字，长在了她的盲区。
到底是谁在那本宣传册上写的？说“红娘怨”的难度一颗星、没什么解谜要素……这不纯纯欺骗消费者吗！
要是唐晓翼在她身边，她大可以把这张“宣纸”抛给他、让他去做这份苦差事，她仅需要坐享其成——可眼下她孑然一身，只能自食其力。千秋只好倚着那尊黄铜神像坐了下来，认真翻看起屏幕上的内容来。
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一门之隔，唐晓翼和松风仍站在原地。
没有了靳千秋，他俩本就无话好说，加之现在舞台上的演员呈静止状态，那个用来播报剧情的女声亦无声无息，整个空间便自然而然地陷入了堪称寂静的状态里。既无手机，也无其它消遣渠道，二人只好干等。
也是因为千秋，唐晓翼和松风间仿佛天然隔了一重铁壁，连同处一室时，彼此间都疏远开几米距离，从表面上便与对方划清界限。
松风有些紧张，亦有些担忧，从她不断抚摸耳夹的小动作里即可看出这一点——尽管对松风全无兴趣，唐晓翼却也不介意多观察观察千秋的追随者。毕竟知己知彼，百战百胜嘛。老祖宗的兵法，到了现代也依然通行无阻。
他能想到，松风的情绪波动全源自千秋。她在担心她，担心她在那扇门后会遇到意外或者危险。
松风待千秋，倒是如“九重迷宫”里的元夙待千秋般真心实意。只是她们大抵都无法明了，“靳千秋”到底是一个什么样的人。想到这里，唐晓翼不自觉勾了勾唇角，同时为“靳千秋”下了一个定义——她是一个，堪称“完美”的少女。
所谓少女，在诸多文艺作品中，被视作至为纯洁、至为神圣的存在。她亦常被当作皎白梦幻的化身，被艺术创作者们奉为至死都想要抵达的终点、象征着伟大与无限明亮的殿堂。
人们将他们对至高之物的全部的幻想，皆杂糅进“少女”这一意象当中。于是，观众们将看到许许多多外表不同、内质却惊人相似的“少女”们，在很多时候，她们同“羊羔”“月亮”“珍珠”——等一切意味着稚嫩、纯洁、天真、不染尘埃的事物挂钩。但揭开丝绒布与面纱，坦诚于唐晓翼眼前的，仅仅一名少女。
靳千秋便是这个“完美”的少女。
她漂亮明媚、精致艳丽，是上帝的神来之笔，是女娲的传世佳作。与她的外貌相生相伴的，即是她的个性。靳千秋开朗活泼、狡黠聪慧，仿佛有数不尽的坏点子与好想法，像把一兜五彩缤
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