第二百二十七章 《黑暗骑士》后期制作的暗黑色彩(3/4)
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在《黑暗骑士》之后，暗黑风格一度成为高逼格的代名词。
那段时间，从电影界到时装界，都流行着暗黑审美的风格，可见诺兰对暗黑风格审美的推动。
其他领域先不谈，这种独树一帜的暗黑风格在超级英雄电影里产生了巨大的影响间接带来了两种风格迥异的风格。
一种，就是漫威《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为欢乐和爆米花化，甚至有些低龄化。
另外一种，《黑暗骑士》给DC电影带来深度和风格之后，致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观。
以至于一些不太适合暗黑化的超级英雄电影都给暗黑化了，从而导致失败。
当然，因为现在《黑暗骑士》还没出来的缘故，实际上扎克·施耐德执导的《超人：钢铁之躯》更接近漫威的风格。
不知道等《黑暗骑士》成功后，如果扎克·施耐德的还要拍《超人大战蝙蝠侠》，会是一种什么样的风格。
尽管有《开战时刻》的经验在前，尽管有诺兰原版的作为参照，但在后期制作方面，章昊仍然不能放松。
拍摄的过程已经完成，后期制作就显得至关重要。
暗，指的是这些电影的画面色调，被人为的调暗了，即便是那些发生在白日里的场景，也是阴暗潮湿的。
当然，在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。
而黑，则说明这些电影的主题是黑色的，故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关。
虽然很多电影的故事主题是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了黑的效果。
《黑暗骑士》的制作风格无疑就明确具有暗黑风格的特点，不论是蝙蝠侠和小丑，都有着不为人知的过往和伤痛。
这种阴影和创伤伴随着他的成熟，最终成为了他的价值观的一部分，而且这样的创伤，会让他用另一种病态的形象示众。
比如蝙蝠侠的的战甲，比如小丑的疤痕与装扮。
另外更重要的一点是，经历过伤痛的蝙蝠侠和小丑，他们都不是单纯意义上的复仇那么简单。
布鲁斯·韦恩从父母遇害意识到，仅仅是简单的报仇没法解决罪恶，于是他开始寻求遏制和解决罪恶的方法，化身成为蝙蝠侠。
小丑则不一样，从小受到的创伤，让他经历了人性多有的阴暗面，使得他认为人都阴暗自私贪婪懦弱的。
他和正面角色一样拥有了思辨和哲理的色彩，让正面的角色在很多时候，陷入到了两难的选择之中。
这样的价值观的摇摆和对正义邪恶的思索，可谓是电影美学上的一种暗黑。
其次，宗教性以及由此产生的仪式感、神秘性、邪典、残缺、另类，往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特色。
在很多段落和情节中，主角都会经过一些大师的提点，或是在某些仪式性的聚会、活动中拔得头筹，才能进入下一个阶段。
布鲁斯·韦恩就是经过亨利·杜卡德的指点，才能化身成为罪恶的克星。
在《黑暗骑士》里，暗黑本身更多的整个故事的黑暗性，而在摄影和后期调色上，也带有浓重的暗黑色彩。
这种视觉效果上的暗黑风，一定程度上暗含了V的风格元素，包括V的镜头语言和剪辑手法。看書菈
在布景、调色与整体制作协调上，充分地体现出了奇观化的效果。
拍摄中所能体现的这些元素，更多的是来源于演员的表演和台词。
后期制作时，如何将那些光线明亮的镜头，成功融入到暗黑的风格里，就是章昊这个导演应该考虑的问题了。
当然
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