第二百二十七章 《黑暗骑士》后期制作的暗黑色彩(2/4)
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士》在小日子东京结束了全部镜头的拍摄，正式宣告杀青。
“影片拍摄结束后，你想去做什么？”章昊问希斯·莱杰。
希斯·莱杰笑道：“可能会去中國度假，品尝一下中國的美食。”
“你吃得惯吗？”
希斯·莱杰耸耸肩道：“洛杉矶和纽约唐人街的中餐馆我都去过，吃得还不错。”
看希斯·莱杰精神状态不错，脸上还有笑容，章昊也就放心了。这证明希斯·莱杰没有受到出演小丑的影响，保持一个稳定的精神状态。
在吃了一顿日式料理之后，剧组正式宣告解散。
参与拍摄的中國团队很方便，集体包机直接飞回国内，演员们也各自散去，去忙别的工作。
唯独章昊，他返回位于洛杉矶伯班克的一家后期工作室，正式开始对《黑暗骑士》的后期制作。
章昊首先看了数字领域和天工异彩，还有月宫工作室三家联合制作CG特效的情况。进度不错，大部分工作都已经接近尾声，只需要添加进成片里就可以了。
此外，这次合作的配乐师仍然是汉斯·季默，送来的几版配乐章昊都有听过，其中一首名为《AatchfulGuardian》的配乐深得章昊喜爱。
气势恢宏，宛如一曲悲壮的英雄凯歌，与《黑暗骑士》的主题非常契合。
不过，章昊还是请汉斯·季默来洛杉矶一趟，亲自商讨配乐制作的一些重点和细节。
此外，影片的基调也是整个后期制作的重点。
早在影片开拍前，章昊就和整个剧组还有后期制作团队明确了现实主义风格，还有暗黑的基调。
暗黑风格，从字面上来看，就是又暗又黑的一种风格。
这个名词来虽然相对于现在的主流电影来说，是观众相当陌生的，但是暗黑风格电影却在电影圈里蛰伏已久。
在以前的电影圈里，观众喜欢把类似的电影叫做表现主义、B级电影、哥特电影，或者是黑***。
章昊比较喜欢的《黑客帝国》系列，也是属于这类型的风格。
要说暗黑风格的起源，其实很难去查证。
因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和作品中，就能找到暗黑风格存在的证据了。
如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《就是凶手》、卡尔·西奥多·德莱叶的《吸血鬼》和茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。
更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑***了。
严格来说，国内很多第六代导演，还有八九十年代冲击国际奖项的许多华语电影，都属于暗黑风格。
西方的暗黑风格起源于十六世纪，和科幻这个舶来品的概念不同，中國的暗黑风则更早一些，能追溯到宋代时期。
然而那时候暗黑风格不是现在指的是一种压抑恐怖惊悚的风格，更多的是一种审美风格。
在宋代，地位最高的颜色，一个是青色，另一个就是黑色。
当时，道教十分兴盛，它的主张是道法自然，绿色是自然的化身，而黑色却因“养眼”而被推举，这与道教强调的五色令人目盲有关。
宋人发现五色损目，唯有黑色不损，原来黑色可以保护视力，在当时，王安石用黑色选做屏风的颜色，苏轼也说：茶可于口，墨可于目。
可见宋人对黑的喜爱，甚至认为黑代表了天和地。
由此可见，作为一个艺术品类，任何风格都可以在其他艺术形式当中找到相同之处。
毫无疑问，前世的克里斯托弗·诺兰的《黑暗骑士》系列是暗黑风格电影走入主流电影市场的关键人物
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