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的家规，励志要将李家后人各个都培养得文武兼备。有朝一日，武定天下文治国，重新夺回江南之地。
李煜之书画功力自成一格天下闻名，李氏后人实在不愿丢下先祖名声，便倚着李煜最为出名的“金错刀”书画手法，创出一套“金错剑法”，经过几代大能先祖的不断磨砺，已是大有成就。
这“金错刀”的书画手法，书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，讲求一笔三过。
若为绘画，每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。
其三折法为：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。作书时忌讳顺笔平拖，而点画经过三折。
“金错剑法”便是存留“金错刀”之神韵，剑势凌厉，每出一招必有钩挑，即使回剑入鞘也要经过斜削、倒插两式，运剑之时绝无圈转圆滑一说，剑势转换全部棱角分明。
若说这“金错剑”，强借“金错刀”之意韵，过于死板不够圆融，实则不明其剑招的奥妙。
创出此套剑法的李家先辈乃是一位不世出的天才。此人书画造诣极高，幼年饱读诗书，成年后遍寻仙山学习剑法，才从最为熟悉和得意的“金错刀”书法中悟出了这套金错剑。
“金错刀”运笔速度讲究“徐”、“疾”，力度讲究“提按”、“顿挫”。“金错剑”只走直线却可以随意停顿增减剑速。
例如，剑锋若从左至右画一半圆当头斩下，无疑剑锋走了一个最短且流畅的路径。但，刀剑乃是人力所控，自身体左侧挥剑至右侧时臂力已尽，速度与力量反而下降。
若以剑锋直上头顶，稍加停顿在做劈斩，力量与速度反而增加。圆和折谁快谁慢？
而且，这一剑顿挫之后再斩出，落剑方位也可做任意变化，可直可斜妙变无方。
因此，这“金错剑法”的“提按”、“顿挫”乃是剑法的精髓所在，一切变化都以此处为转折。
但“提按”、“顿挫”时间太长容易被敌人寻找空隙，时间太短又蓄力不足。因此，虽然只是一停一顿，却要依着战局变化。
“金错剑”练到极致，便犹如书画大家一般，提、顿徐疾由心而发，一副书画行云流水一挥而就，虽有提、顿徐疾却不留一丝痕迹。既不因运笔过快而浮滑；也不因运笔太慢，而做作、板滞。
若要使剑势达到疾如闪电，行而不滑，留而不滞的效果，非要将剑力、剑速、剑势、顿挫等结合运用至自然合一的境界。
李自远，身为南荣世家的家主。虽然气量狭窄，热衷功名，但也正是因此缘由，他在剑术上狠下苦工，深得“金错剑”的精髓，绝非空谈妄想之辈。
之前，李自远被高汉武突施冷手，占尽先机，打了个灰头土脸。此时，宝剑出鞘，剑势行云流水，顿挫之间不留痕迹，剑锋斗转星移变换莫测，力道充足急如闪电。
高汉武不知其中奥妙所在，一时间竟被逼的手忙脚乱，攻守逆转。