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乔比了一个手势：“Lee都没说话，你说什么？”
卡伦：“昨天你有练习吗，拉兹洛？”
拉兹洛点头：“当然，卡伦。我昨天练了六个小时。”
“那你练了什么？”卡伦继续问。
拉兹洛一一列出：“《G小调第一叙事曲》和《C大调练习曲》，《塔》，还有些旧曲子。
“你觉得你的的目标达成了吗？”
“或许没有。”
“为什么这么认为？”
“可能是瓶颈期吧。”拉兹洛说，“我知道问题出在哪儿，我也能感觉到自己的限度在哪儿。”
“知道问题出在哪儿这很好，之后如何解决是时间的问题。”卡伦说，“因为有很多人不知道问题在哪儿，所以练琴的时候不知道该怎么练，想要达到什么样的效果。”
“音乐是一场感官体验，要理解这种体验的意识，因为它提醒着我们存在。”她问我们，“但我们又要怎么理解这种存在呢？”
“L，你认为呢？”
突如其来的点名让我愣了一下。环绕了四周，树影婆娑，一双双眼都在看着我。我想道：“我认为这种存在像是一种转换。”
“比如《降A大调叙事曲》*的灵感来源于一首诗，呃，我不太记得内容了，可能《旅行岁月》*里的曲子会更直接一点。我不确定肖邦有没有完全跟着故事的走向，但诗的结构和体现的文字是一种视觉(val)，他将这种视觉化转变成(re)听觉的叙述性。当你听到音乐，眼前就会有种画面感。”
卡伦赞赏道：“说得很好。”
“艺术有很多主题都是和爱有关，但他们表达爱的方式是不一样的，音乐的节奏，绘画的形式等等，都是感官不同的体验。所以，在不同的叙事性上对爱的感受会有所差别。”
“在艺术里，存在的理解产生于我们与这个世界的相遇，和我们在世界中的存在。”*
那天卡伦对我们讲了很多很久。跟平时上课不一样，抛去了对技巧的理解，像聊天一样。伴着风声，树叶沙沙，天飘来了几片乌云。
卡伦仰头望了望：“Ilooklkeevereoyore.”
“那就下课吧。”
-
下山的时候已经没了太阳，山间一下也冷了许多。
云压得很低，空气也沉闷，我们走到大路上，这路是个大斜坡，脚下石头一节一节地嵌在湿润的泥土里，走的时候每每都要注意些。
乔在旁指了指远处的一方说：“你知道吗？那边是一片墓地。”
我抬头瞻望，天色渐暗，那头的树林一片绿遮挡了很多，只能朦胧地捕见些许屹立的影。
“那里葬了很多名人，肖邦也在。”
我点头回应：“有听说过。”
李昼默然：“肖邦已经在天上了。”
我抬眸看他：“这听起来不太友好。”
那自视甚高的眼神闻声而来，眈眈地冲向了我。一霎那，剑似要出鞘了，我和他之间一瞬被冷漠所僵持。
无言许久，突然一个人影介入我们之间。
“嘿，放轻松点，”走在后头的拉兹洛接过话，拍了拍李昼的肩膀，“他说的也没什么不对，肖邦已经在天上很久了。说不定他现在正在天上开演奏会呢。”
说着，拉兹洛抬手往天空指了指：“而下面的我们是观众，那些星星也是，雨下起来的时候就是他们在鼓掌。”
“那也该是昨天的表演了，昨夜刚下过雨。”乔说道。
拉兹洛大悟：“对啊，那真可惜，我们错过了。”
路渐渐地平缓宽阔，我们下山的步伐总算不再发颤。拉兹洛深呼吸了一口气，不过瞬间，他缓冲地开始小跑起来，还边大喊：“不过有什么关系呢，他
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