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鉴意义。费欣接受的是列宾美术院严格的素描训练，虽然一开始走的是现实主义道路，但是，他推崇绘画语言本身的表现力，让他的素描，超越了习作的概念。
看完了这些画册，姜哲有了一些想法。
他找出了一本弗洛伊德的画册。从魔都买回这本画册，只是观摩，还没来得及临摹其作品。
他找出画册中一副男子的素描头像，开始用速写的手法临摹。
弗洛伊德的作品，属于具象写实画，但素描从结构入手，一切从主观出发，用抽象型的提炼和概括，着重表达的是对人性的思考，呈现的是人的生命与精神状态。
姜哲在临摹的过程中，慢慢体会，这种不追求外在的漂亮，专注绘画语言本身和内心世界的感受。
同时也在思考，如何发挥自己的优点。
自己在表现日常生活中的场景时，能做到准确和真实，如果把这一优点继续加强，让观者身临其境，也许能增强美。同时，这种真实可以是主观的表现。
如果，把自己的观察视角与古典素描的手法，结合在一起，也许就能走出传统和现实主义的藩篱。
想到了这一点，姜哲停笔不画。
他站起来一边走动，一边顺着刚才的思路，进行思考。
艺术家所处的时代不同，针对的问题不同，秉持的审美观念也不一样，因此，在塑造与表现对象时的着眼点就应该不同。
这不仅仅是风格的不同，而是由于时代的变化导致的精神指向不同。
他飞快的来到工作台边，把自己想到的东西，写在纸上。
从最开始的融合想法，一直写到对突破的思考。
期间划掉了很多，又修改了几次，最终留下了几句话。
“表达现代人的精神风貌，叙述现代人的心理活动，随着时代的脚步，为艺术添加新的内容。”
他看着纸上留下的几句话，非常兴奋。
自己找到了新的方向。