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既显得漂亮又带有一种岁月的味道，而且和樟木一样防蛀。
沈笑兮试着在新制作好的棋盘上体验了一下。当棋子落在棋盘上，发出清脆的声音，棋子与棋盘接触时，能够感受到榧木的弹性，在这样的棋盘上下棋，简直是享受。
当她提出购买十套棋盘时，熊须健一直摇头，告诉她，我们这只接受预订，就是看在依田纪基的面子上，才先卖给她一套，我家的订单已经排到了三年后。
沈笑兮没有犹豫，她已经被这种纯手工制作的艺术品所打动，当即下了十套的订单。
她终于明白了日本围棋能够长盛不衰的原因：即使现代日本的竞技围棋已经落后于中韩两国，但作为国技的围棋依然能够吸引日本人的目光，这其中不仅仅是技的力量，更多的是道的魅力。
纯手工、简朴、自然，这些其实正是棋具和棋道的特征相近之处。大道至简，越是自然的东西越耐久，越有韵味。这也是棋道大师们对本榧棋盘趋之若鹜的原因，也是日本匠人在这个科技发达的年代依然坚持手工制作棋具的理由！
她有些明白亚力士多缺德大叔说的话了：围棋的技在中韩，围棋的道在日本。
沈师要买棋具啊——芝野虎刺是个认真的人，他记住了。
……
在中国古代棋子有“棊子”的写法，是因为用竹子、木片做为棋子的缘故。唐代围棋子则多用花岗岩或玉石等磨制而成，在苏鹗的《杜阳杂编》中就曾提及“冷暖玉棋子。”
日本作家江崎诚致的文章里提出一种有趣的看法，在围棋的对局中，因为白棋子使用贝壳做原料，价值要远贵重于黑棋的材料，所以执白的一方成为上手方。
围棋传到日本，从何时开始用贝壳代替天然石来制作棋子不详。
江户时代初期，蛤碁石的原料基本使用镰仓附近海岸以及三河湾的贝壳。资源枯竭后，有人发现宫崎县日向海滩的小仓滨贝壳更适合制作棋子，蛤碁石的加工也从大阪转移到日向市。
可惜过度的打捞，导致小仓滨的贝壳也遭遇了同样灭绝的命运，目前流通市场的蛤碁石都是来自墨西哥的原料。
离开熊须健一的住所，沈笑兮慕名来到日向市买围棋子。
日本人把围棋子叫碁石或者蛤碁石。
光线透过白棋子变得朦胧，棋子上带着弧度的线条看上去有梦幻般的味道——这就是蛤碁石，日本产围棋子中的白子。
看着美的不可方物的蛤碁石，沈笑兮啧啧称奇。来日本之前还真不知道，看上去普通的棋子竟然可以这么漂亮。
日本围棋匠人的执着，在围棋子的制造上体现的尤为突出。白子用天然贝壳磨制，做工细腻。根据尺寸、色彩、形状、光泽和花纹，分为金印、雪印、华印、实用印五个级别。
所谓印，就是级别的意思。其中以金印最为名贵，实际上就是花纹更加细密，厚度更厚。不过金印只存在于传说中，没人见过实物。
因为制造白子的贝壳要找出厚度一致的很难，所以一副围棋子的好坏全取决于白子。
这些圆润如玉的棋子，都是日本匠人手工用模具一个一个打磨出来的，棋子的加工工序要经过粗磨、细磨、抛光。然后放在不同型号的筛选池中，由专人一个一个的筛选。而且每一个都是用千分尺测量后才能出厂。
这样的棋子拿在手里使用，给棋士带来从手感到视角再到音色上的综合美感，在日本围棋界被誉为“梦幻之魂”。
在日向市的一家店铺里，沈笑兮难得的品尝了一把土豪的滋味，一口气购买了数十副名贵的蛤碁石。该出手时就出手，晨兮国粹学院需要这样的镇院之宝！
……
山僧对棋坐，局上竹荫清。
映竹无人见，时闻下子声。
这是中唐诗人白居
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