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刚才只顾着研究俄语正字法改革，注意力全放在单个单词上了，没注意高尔基写的文章内容。
他重新翻开笔记本，一目十行地阅读。
散文叫《春天的旋律》，是个短篇，统共不到六千个单词，
在散文中，高尔基将鸟儿加以“人格化”，并对其中某些鸟儿加上官衔和称号，讽刺、挖苦之意扑面而来。
陆时点点头，
“有趣，把鸟类的叫声和讽刺巧妙地结合起来，鲜明地刻画了保守派的群像。”
一语中的！
高尔基仿佛找到了知音。
他说：“我就知道陆教授能理解。”
陆时交还了笔记本，同时说：“高尔基先生，这篇散文的立意颇高，写作水平也在线，我没有什么好指点的。”
萧伯纳问道：“如何？”
他几乎不懂俄语，所以需要翻译。
陆时便简单地讲了讲。
萧伯纳听了个大概，不由得皱起眉头，说：“这就完了？”
陆时反问：“从结构上看，这篇散文已经很完整了，不结束还能怎么样？又不是按千字收费的长篇连载通俗，没有水字数的必要，该完结就得完结啊。”
萧伯纳摇摇头，
“我不是说结构的问题，而是风格的问题。”
他读过《随笔与短篇集》，尽管是译作，但里面的短篇也远比《春天的旋律》精彩。
另一边的高尔基说：“萧先生知我！不错，这篇文章确实还有一部分内容，但我认为写得不够完美，所以有些犹豫。”
他指指笔记本，
“陆教授，请从后往前翻。”
陆时直接翻开最后一页，潦草的字迹映入眼帘：
“
在花园的角落里，在老菩提树的树枝上，坐着一群金翅雀，其中有一只带有鼓舞力地、正向同伴们唱着他从什么地方听来的一首关于海燕的歌。
”
陆时咋舌。
难怪之前觉得有些熟悉，原来《海燕》节选自《春天的旋律》。
他又往前翻了一页，
“在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云……”
确实是《海燕》。
高尔基苦笑，
“没发表《春天的旋律》还有另一个原因。本来，这篇散文我是准备发给《信使报》的，但《信使报》害怕引火烧身，不敢作为。所以现在只能考虑《知识》，但我担心……”
后面的话没有明说，陆时和萧伯纳却都能意会。
文章有很多的革命成分，更是将抵制沙皇进行到底，一个操作不好，容易出大问题。
事实也确实如此，
历史上，高尔基在《信使报》碰壁后，将《春天的旋律》寄给了圣彼得堡的《生活》杂志，《生活》没有刊载全文，而是将结尾的《海燕》单独发表在当年的四月号上，
结果就是，《生活》杂志遭到查封。
现在，高尔基考虑将《春天的旋律》刊载自己主编的《知识》，难免瞻前顾后。
萧伯纳捅捅陆时的腰眼，
“你念给我听听。”
陆时点头道：“好，我用英文念。”
他用一个相对平稳的声线朗诵道：“在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔……”
随着朗诵，诗歌渐入佳境，
陆时的语气也变得急促，直到高潮处，声音不自控地提高，
“——“暴风雨！暴风雨就要来啦！””
有感染力的诗歌就是这样，让人会不自觉地代入。
萧伯纳击节叫好，
“精彩！”
他问高尔基：“这么优秀的作品，你竟然还觉得不满意？”
高尔基说：“《安娜·卡列尼娜
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