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半透明的漆经过荣俊峰反复的调试。
等到再上色的时候，已经跟瑟表面的颜色一模一样了。
“修补文物的时候，我们都需要用到这种天然漆，它是从胶树上采下来的，古代的器具都是用这种漆上色的，所以我们也要按照古人的方法来。”
荣俊峰一边上色一边解释道。
查尔斯点了点头，微微点了点头。
心中对于文物修补师这种职业产生了一丝敬佩！
为了还原文物本来的颜色，任何一个步骤都是按照原本的制作方法来做。
这就需要文物修补师在面对不同的器具的时候，都有不同的修补知识。
不知不觉间查尔斯似乎对这种看似枯燥的修补工作已经有些上瘾了。
画面一转，来到了镶嵌组的部门。
此时镶嵌组的人都聚集在一个柜子一样器物面前。
“根据那个文物的槽，然后去进行一个镶嵌，现在都把它雕刻好之后，然后给它沾上。”
孔菊面对镜头说道。
一个造型古朴的华国木柜子。
上面却镶满了外国人的形象。
这是唯一一款古时有但现今没有的纹饰。
它的名字叫。
黄花梨百宝嵌番人进宝图顶箱柜。
番人是华国古代对外国人或者外来民族的泛称。
在明清鼎盛时期，要接受许多番邦的朝贡。
朝贡有着严格的利益程序，包括跪拜的动作、站立的姿态，进退路线等。
接受朝贡后，朝廷通常会回赐丝织品、瓷器、金银等。
回赐的礼物价值远超过贡品。
彰显大国风范，这时就出现了番人进宝图的纹饰。
反应当时的社会风情。
名国以后，随着国力的衰退和国际形式的变化，不再有番邦朝贡。
这种纹饰便不再使用了。
看着画面里面的顶香柜。
查尔斯两眼放光。
从形状上来看，与传统的木制柜子别无区别。
但是精致在于，在柜子的表面有许多花纹图案。
这些图案不是简单的工笔刻画。
而是用一个个琉璃贝壳雕刻而成，将其镶嵌在柜子表面。
有骑马的将军，也有嬉戏的孩童。
有肃穆的宫女，也有霸气的权贵。
琉璃的质地配上栩栩如生的画面，让整个柜子表面流光溢彩。
唯一美中不足的便是，历经岁月，有许多人物的已经脱离。
只剩下一个光秃秃的凹槽。
但即使是这样，查尔斯依旧是爱不释手。
足足暂停了好几分钟。
瞪大着眼睛看着画面中的顶箱柜。
对于历史系的学生来说，这是比金钱更具有诱惑力的东西。
......
镶嵌工艺是把珠宝玉石材料，同木器、漆器、金属器物相结合。
附着于器物表面的装饰工艺。
缺失的部分用什么材料，图案、色彩才能够达到修旧如旧的效果。
是镶嵌组这群年轻人遇到的最大困难。
作为屈峰在首都美术学院的师妹，孔菊却比屈峰更早来到首都博物馆。
大家更喜欢叫她孔姐或者孔孔。
“如果刻这么宽的话，那肯定是多了。”
孔菊手指比划着柜子表面一个拇指大小的缺口，似乎是在思考着什么。
跟漆器组一样，镶嵌组的老师傅都已经退休。
全靠这群年轻人延续和发展着首都博物馆的百宝镶嵌修复工艺。
文物修复是一项精细的工作。
需要恒心以及细心。
不同的组室之间都有各自的难题。
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