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几天后，贺建军收到了改版之后的《故事会》样刊。
看着眼前这本三十二开的《故事会》，他没有多想便翻开了。
说实话，这本《故事会》与后世的《故事会》差别很大，即使改了版，却也只有十几篇作品。
其文学体裁也是多种多样，有小说、民间传闻、通讯报告文学、座谈记录甚至还有读者来信，当然还有“笑谈”、寓言故事，不像后世，大多是小说。
至于贺建军之前所创作的《画中画》，他在民间传闻栏目下找到了。
不过并不是完整的，而是只有上篇，他大概看了一下，应该是故事太长，被人为分割成了上下两篇。
下篇估计得等到三月份发行的新一期《故事会》才能看到了。
毕竟改版之后的《故事会》由月刊改为了双月刊。
好在《故事会》的编辑不愧是专业的，他们虽然将《画中画》分割成了上下两篇，但却在上篇的结尾保留了极大的悬念，并在后面还添加了“未完待续”四个字。
不得不说，这神来一笔着实调足了读者的胃口。
他估计《故事会》编辑部应该也是想在改版之后做一些新的尝试吧。
比如固定刊物的故事栏目，增加“笑谈”“民间风俗与传闻”等等这些寓教于乐的“休闲故事”比例。……
这天，天上下起了小雪。
办公室内，贺建军正在纸上写写画画着。
《阿凡提的故事:种金子》画稿完成后，他终于不那么忙了。
不过，他依旧属于《阿凡提的故事:种金子》摄制组，故而，还得与美术设计师曲剑方一起配合摄制组的各项工作。
偶尔他也会随曲剑方一起去摄影棚转一转，看看动作设计人员的拍摄工作进度。
除此之外，他还需要配合曲剑方为动画完成台本做资料收集与整理工作。
至于《哪吒闹海》摄制组那边，他倒是去所属的摄影棚看过几次，让他印象最为深刻的还是特效师与剪辑师的工作。
尤其是前者，发光特效以及电闪雷鸣的特效让他极为钦佩当下的特效师傅。
要知道当前可是七十年代末，世界动画技术其实差不了多少，特效也是如此。
毕竟现在可没有电脑动画技术，动画特效只能另辟蹊径采取一些取巧的办法。
比如多次曝光获得闪耀效果，亦或是让原画设计师与上色师配合绘制一整套专为特效而设计的画稿等等之类的手段。
而这些自然都需要靠摄影师来把控。
除此之外，配音及音效的录制也是十分繁杂，音效组更是想尽了不少办法，比如龙王入海，就是用人直接跳入游泳池发出的声音。
还有里边的编钟音效，贺建军猜的也一点不错。
这一段编钟音效确实是作曲师金复载，带着录音师侯申康与剪辑师肖怀海单独去了一趟鄂省，利用刚刚出土不久的曾侯乙编钟录制的。
不过以上这些跟贺建军并没有多大关系，因为这些他都没有参与，也没资格参与。
毕竟《哪吒闹海》这部动画可是厂里的重中之中，后期制作不可能让贺建军一个新人参加。
也正是因为如此，他把更多的心思放在了自我创作上。.c
他打算在这段闲暇时光，创作一部属于他自己的原创短篇漫画作品。
或者叫连环画也行。
名字他都想好了，就叫《欲望之井》。
比起当下的创作思潮，他的这部“连环画”并未将其创作核心放在主流的英雄故事或是好人好事上，而是将其放在了对人之欲望与贪婪的探讨之上。
其创作的核心思想在于通过这个类似于“寓言”的故事，提醒大家警惕欲望与贪得无厌。
说白了这部漫画就是根
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