第四百一十二章 “科幻之王”的哲学理念？(3/4)
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难后诞生的强大。
相同的是二者都迸发出了让人惊叹的勇气与意志。
陈景行通过这两部电影似乎在说，人类的心灵与智慧，感性与理性的完美融合才能诞生真正的勇气与意志。
不久前被《天鹰战士》这部动画所震撼到的江勇又联想到了这部动画的“人类补完计划”。
智慧果实与生命果实。
这番自我脑补后，江勇彷佛打开了一扇新的大门，他似乎窥见了陈景行这位享誉海内外的天才导演的内心世界和哲学思想。
每个伟大的导演都有自己的价值观与世界观，都有他们对某些终极命题思考后的答桉。
而这些东西是很难隐藏，越伟大导演越难隐藏。
导演、第六代导演，姜闻、李安、王嘉卫、侯孝贤等电影大师，他们理念，他们的思想，他们的印记几乎在所有的作品中都能找到。
只不过有的显眼，有的隐晦，有的风格强烈到溢出屏幕，有的则如春风化雨润物无声。
电影经常会承载创作者的私货，通常来说只有平庸的电影才没有私货。
对于江勇这样的影评人而言，他也是直到最近几年才达到了通过电影阅读导演心灵世界的境界，读电影就是读人。
而最近崛起的青年导演，尤其是商业片导演则相对不好读。
或者说他们的电影并没有承载他们的思考和对某种宏大问题的信念。
江勇更倾向于他们中的大部分人本身压根就没有什么有深度有价值的思考，文化水平说不定连普通人都不如，能有什么价值观，有什么思考？故作深沉，夹带私货说不定还会引人发笑。
赚钱就完事了。
玩弄一下电影技巧就顶天了。
但陈景行是不同的，也应该是不同的。
从《彗星》开始，陈景行就有过思想的表达，但可能是过于跳脱的创意，丰沛的脑洞，让他的前几部电影有点概念与脑洞大于内容的感觉。
有一个很有意思的科幻创意，然后用一个结构完整的故事将创意包装起来，让观众为其想象力击节赞叹。
但仍旧有细微的脉络，比如《信号》的穿越时空，《源代码》的时间回档，在梦工厂的后续影视作品中都有更进一步的开发与延展。
《黑镜》是一个惊喜，象征着陈景行对科技的反思，从科技对人类社会的影响甚至异化中探讨人性，在江勇看来，《黑镜》标志着陈景行告别了单纯娱乐性科幻创意，有了能够同时承载商业与艺术并使之平衡的基础。
但陈景行自己的电影却与《黑镜》是另一条线，从始至终都是积极的，是正面的，哪怕是《矩阵》这样的反乌托邦背景。
也正是《地心引力》的出现，让江勇窥见到了陈景行的科幻理念，这个一直专注科幻甚至是以一己之力将科幻影视作品拽到了此前所没有的高度的天才不可能只有脑洞，而没有自身对通过科幻构筑的理念。
“科幻或许能给我们提供了一种未来的可能，让我们重新审视自己的当下，觉察人类的生存状态，并从中汲取教训，并且成为人类创造美好未来宏大努力的一部分”这句话不正是陈景行在京影演讲的名言吗？
被很多科幻迷誉为吹响了让科幻这种非现实主义题材进入主流的上层的文艺作品审美体系中的号角。
奥斯卡之夜让这句豪言变成了现实，而“科幻之王”似乎也是从这里开始向世人描绘自己建筑在科幻之上的思想。
江勇认为这很正常，也是陈景行必须要做的事，大师不仅要有高超的技艺，同时也要有高超的思想，更别说你一个已经登上了半个神坛的“科幻之王”了。
作爲影评人，他不认为大师的称号光靠票房就能拿到。
陈四成哪怕把《唐探》拍到第十部，系列电影票房数百亿，
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