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倒叙手法，在影视剧中并不罕见。
但放到这里就很罕见了。
第一集留了个那么大的悬念，第二集给我来倒叙？
不仅吴恒稍微有些失望，其他观众也都或多或少有些失望，从弹幕中就能看出来。
吴恒对主角们在末世中如何挣扎，能不能到达避难所，江城是否有避难所的故事更感兴趣，倒叙这种手法在他看来就有些墨迹了。
但很快，他的失望和抱怨就不翼而飞了。
因为倒叙的故事并没有他潜意识中认定的那么无聊——相对于第一集的刺激来说。
不知不觉的就沉浸到了剧情当中。
而且剧情温度一层层升高，让人欲罢不能。
虽然这一集是灾难片的架构，但展现的主角确实让他为之动容的人性。
人性的自私，自私背后的爱，伟大背后的自私。
在人人自危的丧尸列车上，展现了各种各样的人心。
有的人心如同宝石一般熠熠发光,有的却如同鬼域一般让人望而生寒。
剧情设计饱满的让他感到惊异,东方社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
而且惊吓与感动交叉混合，在他以为充满希望的时候突然就绝望了，又在他终于绝望以后留了一点希望。
六十分钟的剧情中，十几个刻画的角色每一个都让他印象深刻。
与第一集带给他的刺激与震撼不同，第二集则如同一首诗意的乐章，余韵悠长。
很奇怪他竟然用诗意来形容一个僵尸末世背景的的电视剧。
吴恒之前还觉得陈景行让田鑫业来导演这么一个僵尸剧是大材小用，但他现在才知道自己小看了梦工厂的野心。
梦工厂在这部剧的野心甚至超过了吴恒刚看完第一集猜测和想象。
吴恒为《行尸走肉》塑造的世界观而震撼的原因就在于他看到了在这个庞大舞台上能够展现的东西可能会超出观众们的想象。
而在第二集，梦工厂就告诉了他，他们在这座舞台上搭起了怎样的房子。
仔细想想，《行尸走肉》这个世界观当然适合展现人性，而在第一集中已经有了这样的迹象，在第二集中直接达到了巅峰。
田鑫业诗意的镜头语言也为本身就很优秀的剧本增添了艺术上的厚度。
第二集虽然没有第一集那么直接的悬念，但其实也留下了一些坑，比如在火车上的少女为什么没有抵达目的地江城。
她在这将近一个月的时间里又经历了什么。
是怎么活着来到男主所在的城市。
江城又避难所到底是她从何处得知的，这一集中并没有交代。
又为什么对江城的避难所那么执着。
简直堪称前坑未填，又添新坑。
但吴恒对第二集的质量也没有任何不满，甚至本集在他心中比第一集还要更好。
就在吴恒构思对《行尸走肉》前两集内容的点评解说视频文稿的时候，网络上第二集也掀起了比之首集还要多的反响和讨论。
相比首集，第二集堪称催泪大片，也一定意义上削弱了重口内容给观众带来的冲击。
并非动作戏份、丧尸镜头比第一集少，而是这一集集中在了对人性的展现，甚至于让观众产生了比起那些张牙舞爪、没有知觉的丧尸，那些道貌岸然、冷漠澹然的人们才更可怕的感觉。
不仅让本来就有沉重底色的《行尸走肉》更加沉重，而且也一定意义上遮盖了“刺激”、“血腥”、“重口”这样的观感和评价。
相比第一集的猎奇和刺激，第二集对观众来说更多的就是感动了。
不过当然也遭到了不少观众的吐槽，毕竟第一集留下的悬念在第二集中一点都没有被解
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