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能让人感动，能表达自己的人文理念，镜头语言有设计感有艺术性，完成度达到一定水准就是好电影。
事实上，陈景行也部分赞同这个理念，但献礼片，尤其是涉及到这种重大历史事件，涉及到严肃意识形态的题材艺术创作是必须要有边界的，不能高高在上凌驾于一切。
所以思索了几秒钟后，陈景行开口回应：“我觉得扇情有些过头了，慢镜头太泛滥了，一部优秀的电影作品在这点上应该要保持克制，不能把电影当MV拍。”
老谋子愣了一下，看着银幕上仍旧在慢放的镜头，缓缓点了点头。
舒缓的钢琴曲中，炸弹缓缓落在人桥周围，炸起水花，行军过桥的战士们缓缓的迈着脚步向前冲锋，组成人桥的大半身体浸在水中的战士也跟着一起慢动作了起来。
已经一分多钟了。
还没有任何停下的迹象。
老谋子似乎想到了什么：“你这么说我突然想起来了，《星际穿越》里好像确实没有慢镜头。”
“嗯哼，一个都没有，《李延年》中也没有。”
国内商业片的起步比较晚，而且很多还是以港岛为师的，包括国师这样的导演，拍艺术片还好，但对商业片的拍摄远不够成熟。
扇情过头或者说不自然是大量国产商业电影的通病。
而这其中对慢镜头的滥用是典型。
“比如《星际穿越》，如果按照很多国产商业电影的套路，在男主与女儿离别的时候，在男主脱离永恒号飞船，与女主分别，驶向黑洞的时候，男主在超立方体时，年轻的女儿与成年的女儿在卧室走动检查的时候肯定会使用慢镜头来扇情。
甚至在女儿拿到手表时，以及看到了指针的颤动，激动的走出门与哥哥拥抱的场景也会使用慢镜头。
哥哥走向房屋是慢动作，妹妹高兴的出门奔向哥哥是慢动作，然后再来个俯瞰镜头，把田地中的火势也一同放慢。”
陈景行看着画面落下黑幕，随大流的鼓着掌，转头道：“但我并没有使用任何慢镜头，哪怕是最后随着画外音，女主在另一个星球的动作和镜头也都没有放慢。
其实国产很多商业电影在纯粹的剧本，在技术，在拍摄手法上已经不差了，但叙事缺乏克制，不只是慢镜头使用的克制，扇情的克制，还有表达欲的克制，没必要把观众当傻子，恰到好处才有最好的效果。”
国师其实算是在这方面比较克制的了，但在陈景行看来，还能更加克制一些。
看着老爷子若有所思的样子，陈景行暗自叹息，只希望还能来得及，让老谋子再多打磨一下他《狙击手》的剧本。
《狙击手》亮点其实有不少，但还是在扇情这方面有些过于泛滥和刻意。
《狙击手》中借着角色之口说不要流泪，但电影在这方面却有些过于没有节制。
当然故事情节其实也经不起仔细推敲，很符合国师的一贯风格。
“您觉得怎么样？”陈景行鼓完掌问了一下几乎全程沉默观影的国师。
老谋子没有犹豫和思考：“叙事结构很有意思，这种同一场战斗用三种不同视角来展现的方式挺新颖的，属于另类的三线叙事了，有点像你的风格，不过节奏和表现力没到你的水准。”
老谋子还是一如既往的只夸人，不批评，不过倒也挺符合国师的性格，他很善于也很乐意吸收学习新的东西，这和其旺盛的创作欲望是相辅相成的。
当然国师说话也确实有水平，这番评价之余还连带着吹捧了陈景行一把，让他怪不好意思的。
一老一少相谈甚欢，走出影厅也是愉快道别。
“厦门见。”
“你说错喽，是颁奖台见。”
老谋子有些老顽童的笑道：“我是颁奖嘉宾。
《一九五一》
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