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维多利亚的月光下
血色的开场
消失的手枪
焦黑的手杖
融化的蜡像
谁不在场
珠宝箱上
符号的假象
矛盾通往他堆砌的死巷
证据被完美埋葬
那嘲弄苏格兰警场的嘴角上扬”
这段很酷，与此同时又和以往的rap不同。因为它更像是一个人在自说自话，讲述着一个故事。
一个有关犯罪和侦探的故事。
打字机的声音急促揭开序幕，歌词中场景不断变换，古典乐曲与电子乐互相融合，使得这首歌有种格外的魔力。
透过旋律和歌词。
仿佛身临其境，每个人都化身福尔摩斯，亲身经历一场场案件。
“这段rap直接超神啊。”
“还是熟悉的配方，还是熟悉的味道……但这首歌和苏爹以前的作品，好像又很不一样。”
“是啊！！色调很黑暗，有没有？”
“以前的作品听起来不会有压抑感，但这首，从前奏到歌词，都充斥着一种浓浓的暗黑感。嗯，说不出的感觉……”
“反正就很福尔摩斯就对了！”
“直接写出了福尔摩斯的神韵。”
“苏爹这创作手法，绝了啊。”
“果然是个善变的男人！什么新鲜风格在他这里都手到擒来。”
粉丝们直接被前奏和这段“自言自语”式的说唱所征服。
石田恨不得此刻就摸出一个烟斗来，抽一口。
还可以这么写？
这种暗黑格调，很符合他的胃口。
因为他在家里通常也会保持光线的昏暗。
他觉得在这种昏暗中能够更具体的体会人生的孤独。
在这种昏暗中，也更能够发掘出人的智慧，看清这惨淡的人生。
他最喜欢小提琴那一段。
小提琴直接和福尔摩斯联系起来，可以说做到了音乐和故事的完美融合。
“佩服！”他转头对苏晨简短说道。
苏晨说了一声谢谢。
《夜的第七章》在副歌部分是女高音搭配周董的rap和声完成的。而在《蒙面歌手》的舞台上，吴白显然不可能一个人完成这两种唱段。
所以在录制伴奏的时候，苏晨特意让老婆舒婉录制了这段女高音，加入到伴奏中。
然后在现场吴白则只用负责那段和声rap。
苏晨反复尝试了几次。
最终把这个版本定下来。
舒婉的女高音骤然响起。
瞬间给到粉丝们意外惊喜。
“如果邪恶是华丽残酷的乐章
它的终场我会亲手写上
晨曦的光风干最后一行忧伤
黑色的墨染上安详”
幽幽的女高音，让听者仿佛看到了冷静非常的福尔摩斯，看到了暗夜中疯狂的残酷杀手。
让整首歌从rap的唱段中跳脱出来。
显得别致诱惑。
仿若在1983年的某个夜晚，一位妖艳女郎出席在上流社会的舞会上，美妙的音乐中。
惨案悄然发生。
这段女高音是着重突出的。
而作为和声的那段rap，却是压低了嗓音唱出，与之一一对应，仿若狂徒的低语。
“那么正义是深沉无奈的惆怅
那我就点亮在灰烬中的微光
那么雨滴会洗净黑暗的高墙
散场灯关上红色的布幕下降”
如果不仔细听，很可能就错过了这段和声rap。
女高音和低嗓rap相互交织、呼应，仿若两个人在暗夜中对话。
很新奇的演绎方式。
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