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阴沉的郊外农场，山谷终年笼罩雾气，脏兮兮的羊群泥石流一样涌向凹地。
阴沉的密云压境，阳光以分割线的光束撒向农场，有一种末流暗淡的光景。
这就是盛浅棠作为“盛枭”导演，初次掌镜《茉莉》的诗意化语言镜头美学，在这个天幕黯然的广角大镜头之下。
镜头与人的视线持平，将人物放在景色镜头变焦框架内，表达了摄影机背后的创作者力求以正常姿态介入完整立体的“人”的潜在坚持。
长时间追逐人物背影的跟镜头，控制构图，冷静旁观的叙述方式，对自然声的大规模收取，更是生活还原的写照。
盛浅棠的执掌镜头能力，还真不是像初出茅庐的新锐导演，这是宋燮的原话:“很有点安哲.罗普洛斯的诗电影美学意境。”
她和宋燮分工合作的，作为盛枭，盛浅棠负责采风镜头，愿景镜头，和氛围镜头，而宋燮负责主线叙事镜头。
滴答，滴答，雨势说来就来。
女主叶绢黛扮演的丑女茉莉，一袭灰色长裙，迎着风撑着伞，走在天幕之下。
这就是《茉莉》的第一个镜头，以安静。
叶绢黛来到了男主老金的农场，应聘住家保姆。
镜头转化为打破第四堵墙，也就是上次叶绢黛试镜茉莉的那一组戏。
剧情是:当看到陷入亡妻之思，英俊又颓废的农场主老金之际，叶绢黛有一个瞬间的触动和失神。
不能表现为肤浅的惊艳和一见钟情，宋燮的镜头要求是眼神交汇一刹那，触动心灵。
于是这一条，叶绢黛没有过。
难就难在，在打破第四堵墙的镜头下，叶绢黛所有的心灵触动，都是面对空气完成的，她眼前没有老金。
“再酝酿一下情绪，你读剧本就应该领会到，茉莉对老金的第一眼，是灵魂孤独者的碰撞，而非肤浅的男女相吸。”
“嗯。”叶绢黛点头，去到空旷处，一边读剧本，一边思索和酝酿。
“唉。”叶绢黛叹了口气，推了推鼻梁上的厚重眼镜，好想掩面蹲一会儿，但脸上画着很丑的妆容，不能随便乱摸。
不远处农场另一端正在进行着男主角的戏。
三组机位，从左右和前面对着男主角老金，这场戏是老金劈木桩。
扮演老金的男主此刻已经劈了50多根木头，难以置信，用了两个小时的时间，就为了完成这么一个镜头。
再放眼眼下快餐为王，全用替身的娱乐圈，这样的精益求精，是绝对没有的。
远处，叶绢黛捧着剧本，不由的肃然起敬，果然电影圈还是电影圈啊，追求极致作品的导演，除了宋燮也屈指可数。
等到扮演老金的男主角挥汗如雨的进行完这组镜头，又轮到叶绢黛上镜了。
老金坐下休息，这位丁擎请来的影帝，为了演好这个农夫角色老金，提前一个周从国外私人岛屿飞来，去农场干活儿一周，愣生生把自己逼成了一个农夫。
“准备好了吗？准备好就开始了。”宋燮提醒叶绢黛。
于是这一组戏开拍了。
但依旧没有达到导演的要求，叶绢黛眼神表现不到位。
宋燮要求如此之高，着实是令叶绢黛没有想到的。
宋燮有些情绪上头，导演都是易怒的，但他也没骂，只是很沉重的呼出一口气，插着腰，到旁边去抽烟了。
宋燮递给老金一根烟，两人一起抽上，烟雾缭绕。
一般来说，导演给女演员说戏也就点到为止，一切全看女演员的悟性，不可能像对儿女那样手把手的教，谁都有自己忙的事。
叶绢黛同样感受到了大家的焦躁情绪，自己也有些慌，觉得拖后腿了。
这是她的第一场戏，如果这样一直卡在这儿，那影响整体拍
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