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陈千禾和周小津的再次会面是在次年春末夏初，画安的蓝花楹长廊已经开满蓝紫色烟霭般的花朵，慕名前来打卡的网红和游客挤满了整条街，令这座闽南小城霎时间热闹非常。真是最美人间四月天，游人如织花多媚。
虽是几个月未见真人，但陈千禾却是每日里和周小津汇报行程的，令周小津可喜的是，陈千禾重新拾起了丢掉的闽筝技艺，她先是在陈玉春教授的指导下，将丢掉的古筝童子功重新捡回来，又跟着爷爷重新系统学习闽筝，还在爷爷带领下，去拜访了几位在榕州生活工作的闽筝师父，其中就有闽筝第五代传人的佼佼者省邮电艺术团的古筝首席沈月老师，和“南乡筝馆”馆主张顺。
再次踏上画安小城，陈千禾已是古筝人的身份，并参加了张广军的首张闽南筝有声专辑发布会。
“爷爷他身体不太好，所以这次没有同来，但让我带了他的祝贺来。”作品签售会的时候，陈千禾将手中购买的几张CD放到对张广军面前，说道。
张广军一边在CD上签字，一边笑着对陈千禾说：“我送你就好了，你怎么还亲自购买呢？”
张广军又询问了陈玉春的腿伤，陈千禾说：“只要闽南筝能好，爷爷的心情就好，心情好了，身体自然就好了。”张广军点点头，觉得陈千禾言之有理。他朝陈千禾身后的队伍看了看，排队等着他签字的筝友除了画安本地的闽筝爱好者，有很大一部分是从潮州等地赶来支持的，也是有心了，这让张广军露出欣慰的笑容。
就在张广军目光一瞥中，看到了一个熟悉的身影：周小津，张广军不由一喜。上次唐天齐的古筝音乐会之后，张广军自然也就知道了周小津的身份，没想到这孩子竟从西京赶来支持他的发布会，但张广军接下来是接受记者采访的时间，约好的记者也从榕州赶来，他只能拜托陈千禾代替他招待一下周小津先。
张广军接受记者采访时，陈千禾和周小津哪也没去，就坐在会场观众席的位置上，听张广军的采访。
舞台上，记者问张广军作为闽南筝演奏技艺的非遗传承人，能聊一聊闽南筝演奏技艺的独到之处，以及与其他筝派的迥异之处吗？
张广军说，中国古筝因为不同的流传地域和风格特色被细分成为了九大流派，九大流派除了在地域上的流传分布不同之外，每个筝派都有自己独特的曲目、演奏技巧和行腔做韵手法，风格迥异，这是因为筝派的产生和当地的地方音乐、风俗习惯、语言都息息相关，闽南筝自然也有自己独特的风格，如果北方的筝派可以比作豪放粗犷的烈酒，那么闽南筝就像闽南人喜欢喝的功夫茶，细腻婉约、清新淡雅，值得慢慢细品。
张广军还表示从魏晋南北朝时期开始中原汉人就逐渐南迁，同样也把中原地区的文化艺术带到了闽南和岭南地区，并且与当地的文化逐渐融合，所以闽南文化实际上来自于中原地区文化和古闽越文化的融合，同样闽南筝也是跟随中原文化的南迁而扎根在闽南地区的，它的风格既保留了北方中原文化的古朴典雅，又具有南方的清新婉约，从目前流传下来的一百多首闽筝曲溯源考察结果来看，闽南筝的风格极具诗人的文雅气质，闽南筝曲目很多都是来自于古代音乐，比如说唐诗宋词、元曲和明清时期的一些民歌小调，在几百年的时间当中不断融合，流传至今。中文網
接下来，张广军又从演奏曲目和从演奏技法方面，阐述了闽南筝的独特风格，闽南筝的演奏采用传统的扎桩弹法，弹奏时的手型也有着古风古韵的好听名字，叫“倒垂莲”，又称“半空彩凤”，顾名思义就是演奏时手型像一朵倒垂的莲花，采用这种传统手型，能让弹出来的音色饱满厚重古朴。而闽南筝这种“右手主声、左手主韵、以韵补声”的行腔做韵手法，给人蜻蜓点水的轻盈效果，和闽南人的语言习惯也不无关系……
舞台上
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