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了？”
男孩：“十一岁…..”
林戈：“肯定还不到10岁吧~”
男孩：“十岁半！”
林戈：“把它还给你，以后别再乱丢人了！”
男孩：“给你吧，我不要，玩腻了。”
林戈：“什么？”
男孩：“你听着，它让我厌烦。”
林戈：“听起来真好笑，你怎么不在学校上学？”
男孩：“我是一个逃兵。”
林戈：“你确定？”
男孩：“是的，我把学校开除了。为什么你现在不在工作？”
林戈：“哦，我也是一个逃兵。”
“大逃兵”和“小逃兵”的短暂对话后，男孩很快的撇下林戈去找其他同伴玩耍去了。
他只能继续一个人流浪。
这个一段情节和対白看似平淡无聊，却给人一种真实无比的感觉，隐约显出一番人生哲理的味道，不自觉的令人回味、深省。
它跟前面的轻喜剧基调完全不同，几乎要“破坏”了本片竭力营造的梦幻甜蜜的嘲讽氛围，然而确实整部电影“画龙点睛”的部分。
揭示了无论多么喧嚣欢快的生活，总会有让人感到平凡苦闷的时刻，从而升华了影片的主题，让观众们看了之后久久难以忘怀。
而且在角色特质方面，林戈本人十分符合导演所要的“lifeout”的要求。
林戈斯塔尔自出生以来，命运多舛。
他小时候因为疾病成年累月躺在医院里，失去了正常求学的机会，生长发育也因此大受影响，导致成年后个头始终不高。中文網
好在林戈一直保持了难得的乐观天性，笑看生活。
出院后爱上了乐器架子鼓，得到继父的慷慨馈赠后，从此以打鼓做为兴趣和职业，做为左撇子的他打鼓多有不便，但仍刻苦掌握一手精湛的好技艺。
在披头士四人当中，林戈从小就是那种长期被“忽视”的人。
而这也正是大多数普通人的真实状态，所以他才会被导演选择成为电影“主角”，能够在电影中担当生活的观察者和发现者。
只有这样的角色才能引起观众共鸣，拉近观影者和披头士的距离。
否则整部电影都在展示大明星们的疯狂欢快的生活，那么电影剧情就无法走进人们的心里，只能始终高高漂浮在云端，让人可望而不可及。
不得不说，导演的眼光确实很犀利，一下子就命中了人们内心的靶子。
同时林戈的表现也确实很优秀，在看过《一夜狂欢》的观众心中留下了深刻印象。
其表演水平简直可以和法国喜剧大师雅克•塔蒂相媲美，在火车上面对美艳女子搭讪时的自卑、对乐器的固执洁癖、流浪时的处处碰壁、被警察逮进警局后的安分、披头士三人将警察们引出警局后，一个人大摇大摆的从里面走出来……
林戈的戏份发挥十足，将其他人的风头抢个精光。
当然导演和编剧也都注意到，这样凸显单个人的做法要不得，很容易导致剧情人物关系失衡。
所以也给了约翰列侬、保罗麦卡特尼和乔治哈里森不少的情节片段。
所以在电影里，当林戈离开乐队后剩下的披头士们坐立不安，倾巢出动去找人。
他们还对经纪人表示，若是没有林戈绝不会在三缺一的局面下登台表演，并为了他和伦敦警察们展开“猫鼠游戏”，四个人上蹿下跳东奔西走好不热闹。
这一段特别讽刺了警察们的愚蠢和迂腐，充分显示了乐队的团结精神。
“哈哈！那是你吧？是你吧？”
苏西指着荧幕上的一名警察，向乔尼低声笑道：“若不是看到那双熟悉的眼睛，我都差点认不出来了。”
“这只是化妆效果罢了
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