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“《白昼流星》，这个故事聚焦扶贫和航天，着力点更在精神扶贫上，扶贫地放在载人航天器空降区外的扶贫村，立意和高度都很妙，我认为有几个地方的故事张力可以加强一下。”
“兄弟俩既然是因为互相不理解而多年未见的兄弟，那么，他们俩之间应该已经没什么感情了，结尾这个桥段，我觉得有点不太现实，放到大银幕上，多少有点拉跨了。”
“我觉得，应该把戏眼放在年轻人身上，由年轻人去体现扶贫和航天，可以是两个少不更事的年轻人，犯了错误而进入少管所，出来后发现世界已经翻天覆地了，从村支书那里得到精神救赎，这样可以体现年轻人的觉悟嘛。”
“最后这兄弟俩到航天飞船降落点去围观，可以上去给航天员抬椅子……”
“这样一改，张力就出来了。对于可能这单个故事片的时间拉长，可以把偷窃事件后，老李带着兄弟俩参与扶贫劳动的部分给删去一些......”
陈导洋洋洒洒地说了一大堆，易风坐在椅子上，“三如”的感觉都出来了。
咋感觉又回到了原版白昼流星的那个剧情线上来了？
易风在编写这七个故事的时候，除了保证故事的历史性外，都做了一些细微的调整，尤其是一些原版比较难懂或者不太适合这个世界的细节。
比如《前夜》，当时急需矽铬镍金属，***饰演的杜兴汉表示已经上报四野首长，派了一个营的士兵去寻找。
易风增加一幕，是士兵们拉来了一车的旧单车、弹壳、破车轱辘子等过来，既表现了战士们的积极性和执行效率，又显示了当时的战士们普遍知识水平不高，和老百姓一样，只要是金属就拿来了。不然会显得这等国家大事，政府居然不够重视，全靠老百姓的支持奉献度过了难关。在当时，绝对是军民一条心的。
《相遇》里问题不大，服化道方面可以说是相当考究了，但有点遗憾的是取景地有点出戏，尤其是高远和女主坐车的那段路，路的建设水平和绿化带建设水平，不是六十年代的京城该有的。
《夺冠》里，冬冬和小美的感情线，原版里是隔了三十多年都没有联系和关注，在电视节目里相见，就表现得含情脉脉的，略微有些突兀了。易风在中间穿插了一些小片段，是两人虽然没有联系，却不时从新闻报道上关注对方的信息，这样两人的感情线才稳固，至少确定了对方都没有婚嫁的情况。
《回归》里，原版谈判中明明双方不欢而散了，可后面英方代表又很突兀的将已经走到屋外旋梯的中方代表给请了回来，这中间缘故没有任何表达，两人在台阶上的会谈也有点露白，不够严肃。不了解这段历史的人，很难理解到当时华英谈判的艰难波折。
易风在其中穿插了一段快闪，从港城被割让，到二战期间被敌人占领杀戮掠夺，到新华国成立，敌人败退，到华英两国首脑谈判，以及华国的快速发展，强大的经济实力，对港城的经济发展扶持等。
让大家明白，港城回归，不只是双方代表谈判的结果，更是两个国家的竞争与合作的结果，港城回归不只是一代伟人的愿望，更是千千万万国人翘首以盼和日夜努力的结果，情感表达上会更加丰满一些。
《你好，京城》里，汶川男孩的故事很感人，但对于汶川的展现却极少，易风在最后开幕式那里，剪入了汶川男孩的爷爷在看电视直播的画面，以及好些人把电视搬到了地震遗址上，和遇难的亲朋好友们一起分享这举国欢庆的时刻。
还有《护航》，其他地方又飒又燃，可小女孩因为渴望飞翔要从高塔上往下跳这一幕镜头设计吧，有点糙且不符合现实逻辑了。还有读书时打架，把班上男生全揍了个便，塑造这样一个彪悍且不冷静的形象，似乎和后面的接受安排没有太多联系。.
而且这样拍的话
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