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今年以来，文竹的大部分时间和心思都投注在文鉴工作室这边。
文鉴还在襁褓中，一众至亲不支持，甚至反对，内部的亲信骨干尚在培养中。
关于文鉴的未来发展，他自己心里也没底儿。
但这事又确实非常重要。
这段时间，其驻日办事处的成效不错，毕竟日木地小人稠，社会族群封闭。
秋野和真纪子很快就打开了局面，各自联络了一圈子鼓吹呐喊的媒体、自媒体、文人学者、出版商、影视公司，小说销量超出预期，几个剧本也受到高度关注。
纯子则另辟蹊径，一边密切关注了办事处的情况，一边走纯文学风。
纯子携带者文竹的重礼和情谊，逐一拜访了很多日木文坛的知名作家、小众作家和新锐作家。
还花重金开办了五个不同层面、不同流派、不同地域文学沙龙会社。
只不过纯子的身份是文竹的高级助理，拜访日木文坛的私人代表，其工作情况直接向文竹负责，与史诗对接。
毕竟在文鉴工作室层面，她属于被“撤职流放”的犯错人员。
驻米办事处的工作成效有点不及期望，但也在文竹的预料中。
毕竟米国人牛逼轰轰惯了，鼻孔朝天，对来自欠发达地区的东西向来先入为主地轻视甚至鄙夷。
媒体、自媒体、出版商等花费了很多钱，还邀请作家、记着、编剧、导演、演员、影视公司等举办了好几场酒会，还给一些知名编剧、导演、演员、影视公司高等人支付了不菲的出场费，宣传和推介工作的声势造的不算小，但基本上属于自娱自乐，买书的和读小说的寥寥，认真看剧本和对剧本感兴趣的更少。
偶有几个导演、演员和影视公司有点兴趣，但压价极地，还条件苛刻，恨不得文竹及文鉴工作室倒给他们钱才行。
这就是上次久美子代表好来屋的中村影视传媒集团来湖城与文竹会谈时，傲慢地说可以帮文竹把小说和剧本拍成影视剧的逻辑思维：
这世上好作品无数，但绝大多数苦于没机会、没实力、没渠道进一步拍成影视剧并广泛发行，我们实力强大，现在瞧得起你，可以选你的作品，因此你得舔我。