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构，正如眼前这架编钟，上半部分为铜磬，下半部分为甬钟。
磬是一种比铜钟历史更悠久的敲击乐器，传说黄帝使“伶伦造磬”，取片状石材，制成曲尺形，上钻磨一孔，悬挂敲击，此为“磬”。
其造型又酷似古人在宗庙、宗族大典时虔诚的鞠躬之礼，故有“磬折”之说。
磬声清脆悠扬，属高音阶，甬钟低沉浑厚，负责中低音。
这种结构的编钟，为青铜磬编钟，在商周时期也很常见。
眼前这尊编钟，就属于铜磬编钟。
桌子上摆放着一只巨大的沙盘，铺着一层细细的黄沙，这是博物馆拼装多结构古董古玩时，最常用的“沙盘法”。
编钟这类多构件的古董文物出土，因为木质横梁的损毁，往往都是零散状态，想要将其修复，就必须要简单的拼装，以查看哪些部件损毁严重，哪些部件缺失，同时对各部件进行编号，可是，又不能直接悬挂，只好放在沙盘中平置模拟拼装，这就是“沙盘拼装法”。
眼前的铜磬编钟，拼装到一半，还有一堆零散部件搁在鉴定台四周，不知什么原因没进行下去。
卢灿入手的第一个部件，是一柄插在沙盘下边缘的铜钲。
钲，形似钟，有长柄，使用时口朝上，以槌敲击。古代曾使用“击鼓进军”、“鸣金收兵”来指挥战斗，“鸣金”中的“金”就是指作战作信号用的乐器钲。铜钲也是编钟中经常用到的一件关键性乐器，主要用来用于“号令停止”某一音乐的小节，或者整段乐章的收尾。
卢灿之所以先看铜钲，是因为编钟铭文，往往都铸印在铜钲之上。
眼前这尊铜钲，带柄长约三十八厘米，钲体为合瓦形——两张瓦片扣在一起的形状。
一面铸兽面纹，另一面有错金篆体竖形铭文“滕x赇作宗彝，其永时用享”十一个字，中间有一个字很模糊，不过，卢灿倒是知道，那应该是是个“侯”字。
看到铭文时，卢灿愣了愣，抬头看看葛元生和拉福德馆长。
后者正在安排人给卢灿等人送来咖啡，没看见。葛元生一直关注着卢灿，健壮，连忙往前凑一步问道，“怎么了？”
卢灿明显露出一个欲言又止的表情，之后，又摆摆手，“等我再看看。”
他再度俯身，将铜钲、铜磬、甬钟、镈钟、铜柱、挂钩以及镶嵌配件都一一查看。
这件东西，果然带有很明显的二次入土的痕迹，同时，这些二次入土痕迹也印证卢灿的猜想。
二次入土的古董，并不罕见，很多墓葬中的高古青铜器、玉器，被人挖出来，鉴赏盘完几百年后又作为随葬品埋入墓中，到了近现代再度被人挖出，这样的青铜器玉器，都会形成双层或多层土锈。
不过，眼前的这架编钟，新层土锈很浅，不注意还真难发现。
这又说明另一个问题，即这架编钟所有部件，重新入土掩埋的时间不是很长。
这会给鉴定带来困扰——挖出来没多长时间为什么会再度掩埋起来？
这种情况通常会发生在“掩埋做旧”上——青铜器做旧，最常用的手段就是酸腐蚀之后，再掩埋在酸性土壤中，使之形成土锈和土壤酸性侵蚀痕迹。
眼前这架编钟，葛元生担心的“二次入土”，情况略有不同。
他并非担心赝品，而是担心编钟部件在第一次出土时破损碎裂，被后人以铜锡合金溶液重铸粘合，再以酸咬、重新埋入酸土中等方式消除接点痕迹，以碎片谋取整器的价值。
这在某种意义上，也是一种“做旧”。
葛元生一直关注着卢灿，见他松开最后一件甬钟直起身子，便匆匆问道，“卢先生，刚才的话说到一半……东西你看了，怎么样？”
卢灿双手交互蹭蹭，“东西没问题。不过，葛主任，这东
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