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二楼精品仓库很小，不过，精品率确实要比楼下好太多。
最突出的是字画，数量竟然达到四十多幅。
这些字画绝大多数都是清中期名家名作，很有收藏价值。
卢灿将这四十多幅字画翻看一遍之后，忽然发现一个很有意思的现象——字画的作者，几乎都是跨乾隆和嘉庆朝的清代画家，或者是嘉庆至道光朝的画家。
也就是说，这些作品的年代，在“1795线”上下浮动——呵呵，有意思！
有了这一发现，卢灿又将画作重新看了一遍，再度确认，没错。
譬如眼前这幅袁瑛的横轴《雁归图》。
袁瑛，字近华，号二峰，苏省吴县人，于乾隆三十年即公元1765年进入宫廷供职宫廷画师，至乾隆五十年即公元1785年离开宫廷，赴粤省任官，擅长画山水、花木。
袁瑛去世于嘉庆六年，即公元1801年。
也就是说，没有明确历史考证，这幅《雁归图》究竟是1795年之前，亦或是之后。
所以，这幅画就能卖！
又譬如下一幅杜元枚的竖轴《仕女扑蝶图》。
杜元枚，字友梅，今苏省苏州人，原先在苏州织造府作画，于乾隆三十三年即公元1768年进入宫廷供职，两年后因病离开，他擅长画人物，作品面貌工细。
《石渠宝笈》中，对他的画作有收录，但是并没有表明他是哪一年去世的。
或许是1795年之后呢？
所以，这幅杜元枚的《仕女扑蝶图》，也就介于能卖和不能卖之间。
很显然，董一平和骆兆平想要交好自己，将这幅画作也拿出来……
还有李秉德的《花鸟画册》。
李秉德字蕙纫，号涪江，又自称龙池山人，祖籍川地，居吴县（今江苏州）人，乾隆皇帝南巡时进献图册，随后进入宫廷供职，擅长画山水、花鸟。
李秉德去世于1807年，所以眼前这册《花鸟图册》，算不上违规。
此外，还有花鸟画家杨大章、梅竹先生陆遵书、擅长鞍马的沈庆兰、亭台楼阁画师冯宁、山水画师沈贞、意大利肖像画师潘廷章等等，无一不是横跨乾隆嘉庆两朝。
至于二楼小仓库中，为什么大多数都是字画？
其实，也不难解释。
明清时期，江南文风兴盛，有收藏字画、典籍的传统和风气，又因为明清时期江南名画师很多，也为这些家族贮藏字画提供便利。
因此，在当时稍微富裕一些江南士林、地主以及商人家族，都会收藏一些字画以做传家之宝。
为什么不是金银财货？
其实，这些士林、地主以及商人家族也有贮藏，但是，从上世纪下半叶到本世纪上半叶的百年中，战争频繁，社会动荡，民不聊生，金银财货这类黄白之物，更容易变现，找个典当铺就能换救命的资本，字画出手的方便性，就要差一些，这就是所谓的“乱世黄金，盛世收藏”。
还有一些家族，宁愿典当首饰，也不愿意出手字画古籍。
也因此，很多江南百年家族，能流传下来几幅字画，但未必有高品阶的金银首饰。
天一阁文物商店，不仅向海外游客售卖各种“不违规”的文物艺术品，他们也会收购来自民间的各种文物。这几年，他们陆陆续续收购了不少来自甬城及周边地区的民间文物，这些文物艺术品中，又以字画、典籍为最。
典籍肯定逃不脱天一阁文保所，而字画呢，还能保留下来一部分，成为天一阁文物商店的“小金库”。
骆兆平真是知道这一点，所以才巴巴地陪着卢灿一起过来。
想明白之后，卢灿嘿嘿一笑，朝两人拱拱手，“董经理，我在香江有一家小博物馆，这次来天一阁，和邱所长他们谈
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