第三百四十二章 知道‘咬’字怎么写吗？蛘(4/6)
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是由普多夫金根据漂亮国国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来。
普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义，甚至将电影认为是镜头与镜头构筑并列的艺术。
至少用远景且用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。
认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。
当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。
比如，一个已经被感染的女生躲在厕所里包扎。
然后镜头一转，是公司常务带来了列车长说厕所里面的人已经进去很久了，还没有出来。
列车长敲门到破门而入的这段时间里，观众会一度以为厕所里面的人就是被感染的女生，内心激动不安，全程提着心。
但是当故事继续发展，破而入后。
观众会看到那并不是被感染者，而是本片中另一位重要角色——流浪者。
观众瞬间长吁一口气。
这就在调动着观众的情绪。
马禹东对于这种手法特别了解，因为他的好友宁昊就是华夏最擅长用蒙太奇手法拍摄的导演。
他所擅长的多线拍摄，便是如此道理。
那个被咬的女子在车厢里游荡。
公务员妹子看到她抽筋了，于是便通过对讲机喊人来帮忙。
人还没叫来呢，她就叫人咬了。
五秒钟之后。
身体不知怎么的一转？
行李箱啪的掉落。
炙热的手掌像烙铁一样抓住一个人。
长腿逼近。
低下头。
狠狠地压住了她的唇。
随着唇-舌的交织。
她们几乎全身上下都紧紧贴在了一起。
瞎姐狠狠地扭了马禹东一下，“我妹妹还在这里呢，你乱说什么？”
只见金赛纶红着一张脸，看似装模作样什么都没听见。
但目光已经在多少次在偷瞄这里。
身体很实在，想继续听着下面的陈述。
马禹东对此也很无奈。
他想让你俩尝试一下母子的感觉。
你倒好，和人家成姐妹了。
不过这确实也是一种母女相处方式，就像瞎姐和刘母一样成了一对冤家。
马禹东愤愤不平，“怎么了？我这么形容僵尸咬人有什么不对的吗？”
瞎姐啐了他一口，“你就继续形容你今天晚上的遭遇吧！”
马禹东：……
而随着第一个丧失咬人的开始，整个车厢都发生了混乱，慌乱已经开始控制不住了。
男主角孔刘他闺女出去上厕所。
他正好出去找。
看到这一幕，他就抱着孩子往回跑。
前方正是马禹东。
瞎姐为了演好这个孕妇，需要在肚子上绑着一个小枕头。
而且孕妇为了孩子着想，是绝对不能乱用化妆品的。
虽然现实里是可以。
但在电影中导演要求她必须素颜出镜。
好在瞎姐经过马禹东的液体面膜数十次的敷脸，已经让肌肤如牛奶般嫩白。
瞎姐用着剧组里唯二需要配音的中文说：“老公，怎么回事？”
马禹东饰演满身肌肉的摔跤手。
之前为了守护老婆上厕所，站在卫生间的门口，凶神恶煞地瞪着每一个经过的乘客。
即使对待一个孩子，他也是略带恐吓的意味说：“呀！孩子啊，这里还需要很久，你去另一节车厢吧。”
“亲爱的，你还要多久啊。”他语气温柔。
洗手间里传来不耐烦的声响。
“好了，知道了
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