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如说影视，游戏行业，偏偏对于故事本身都不是非常重视，即使明知好故事才是经典的基础，但他们仍旧更倾向于压缩编剧成本，把更多的钱花在演员和炒作上。
原因也好理解。
培养一个好编剧需要的时间和金钱都是不可节省的，而且如果要培养，就要整体提高这方面工作的社会待遇，因为这方面的人才是必须从大数量的从业人员筛选出来的。
相对来说，要盗取创意和故事就太容易了。
行业待遇是一点，观众的审美则是另外一点。也就是说在目前这个时代，大部分观众由于能接触到的优秀作品有限，因此对于人气作品的水准还缺乏评判能力，要求不是很高，他们的喜好和选择更容易受到流行和宣传的影响，所以很多出品方把钱花在宣传和炒作上的效果，要远胜于花在故事本身上面。
对于资本来说，该如何选择也就一目了然。
所以在这个时代，所有经典作品的创作者，其实都是在负重而行。有人会轻描淡写地说，经典总会被时间淘洗出来，却不知道很多创作经典的人，根本无法得到与他们的付出相配的报酬。
如果不是当时，其实很多时候就已经失去了价值。
就像很多画在画家死后才值钱，很多经典的影视作品，在播出之时也经常乏人问津，要在许多年之后，才会被人反复推荐和提起，沉淀成经典。
不灭先前跟殷怜就提到过一点，网文作者一本书的价值往往不是体现在当时，而是会体现在接下来的新作之中。他本人还好，运气不错，一炮而红。但是他本人喜欢过的很多新人作者，往往写出一两部好作品之后，就会离开这个行业了，因为获取的金钱不足以他们等到自身的才能开花结果，于是只能放弃。
毕竟真正的创作所需要的才能，可以得到发挥的岗业多了去了，而目前的创作环境注定了这个行业缺乏好的前途。
这一方面是因为现在的创作行业并没有一个很好的孵化机制，另一方面则是因为目前的人们的生活水准与对于这方面享受的需求，确实还没有到能支持和孕育这样一个环境的地步。
殷怜是开了挂的。
对她来说，剧本资源是最泛滥的东西了。夏国有三大技术，一个是意识写作，大大缩减了创作的时间，提高了效率，二是AI创作，它看似是加入了模板创作者的竞争，其实却是降低了模板创作的难度，剥夺了跟风者的创作价值。但因为AI本身不擅长创新，所以另一角度可以说是抬高了走心和创新作品的价值和含金量。三就是整体的多媒体科技创作和以及相应的资源库机制——它降低了各种创作的难度，素材获取的难度，而且让所有类似的创作都一起被纳入了版权时代。也就是说，任何创作都将不会因为时间流逝而丢失价值，但是同时，人们可以以一种极为低廉的方式获取素材，完成自己的创作。
这些技术和规则让创作变得全民化的同时，也让好作品的出现变得频繁而常见。虽然这会导致作品的消费价格降低，但分摊到漫长的时间里，对于不管是创作者还是消费者来说，都是好事。
李部长不知道这一点，所以不但不觉得殷怜这么做有心机，还很是感动。
他说道：“如果作为公益片来运作的话，这电影未必就能回本，你确定吗？”
殷怜说道：“我会尽量控制成本的，反正也不打算请什么大明星，成本也不会太高。而且我也没打算拿它赚钱。”
李部长说道：“这几个剧本都很不错，如果当做电影好好拍摄出来，多半能火。就算是卖给电影公司，价格肯定也不低。”
殷怜回答道：“就算拍出来，我也没有发行的渠道。而且好片不火的例子还不够多吗？很多时候，片子火不火……也不是看质量的。”
李部长说道：“就算不能大火，这几个剧本
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