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捕快怎么调查都调查不出凶手，却被李鸣芳发现，这户人家的所有人都在作伪证。这个店主家中有一妻一妾，作为妾的姨娘其实是店主故意设计人家好人家的姑娘，逼娶回来的，
而在魏明仪的剧情线里，魏明仪路径附近的时候，还一度听过人们对于这位“姨娘”的议论，无非就是议论指责她作为一个姑娘家，不自爱，不知廉耻，未出嫁就私自与人有了首尾。
除此之外，当然也有各种其他的关联事件，比如说谁家的女孩喜欢参加男人的诗会，好不知廉耻，谁家的少爷在青楼一掷千金，受妓子爱慕，好不风流个傥……其实都可以当做是后续剧情的一个伏笔。
当然，以剧情来说，魏明仪听到的内容并不是全部。殷怜在这里使用了一个比较少见的拍摄手法，就是条件音量设定，在全景设计之中又叫做主观场景设计，其实就是在特定场景之中，会根据主要关注角色的视角，把特定的人物，物件高亮或者加上柔光甚至特殊小道具，而在配音领域，则是通过模糊，降低其他声音和提高，锐化特定台词甚至为之加上回音和BGM来强调人物的情绪。
以画面来说，在地球那种在男女主角的相遇或者告白场景加柔光，花瓣，光效的剪辑手法其实都算是主观场景锐化，不过在夏国这种手法并不常见，一来是因为全景式影片牵一发而动全身，这种手法往往会显得突兀，需要费更大的时间精力去融合调整，二来随着技术革新，夏国的光影表现方式更多更复杂，更有感染力，也自然许多，一些比较简单粗暴的手段，很自然地就会被慢慢淘汰掉了。
主观画面在老影片里还是比较常见的，主观配音就不常见了，也就是这几年才有实验性的片子开始使用这类技术。事实上大部分影片不太能用得上，因为一般来说，人们对声音的敏感度其实不如画面，与其在音效上大动干戈，还不如在光效上加强表现。
但偏偏殷怜把这个技术用得恰到好处。
一般的影片不会设计这么错综复杂的世界观，所以也不会有特意时候强调事情某一面的需求，但是殷怜却做到了。在这个故事里，那小妾的故事在魏明仪的故事里，折射出的是传统对女子的苛责，而被魏明仪所设计杀害的人在小妾的故事里，却是恶有恶报的命运。
这个城里，每一个人的所作所为，都对另外许多人产生影响。
桂成山看剧的时候比较晚，而且并未关注支线，所以并没有发现其中的关窍。但是很多观众在观看过程之中，因为有本身喜爱或者讨厌的配角，又发觉主线之中似乎还有一些隐藏的线路，就不由自主地开启自由镜头追踪了下去。
结果这么一追踪，就是震撼我全家。
如果说李芳鸣的主线是一部爽文作品，那么所有支线反映出的就是一段段人生，交织在一起，就给人一种命运的感觉。
网上的议论也有关于这方面的。
一开始还有人在那里大呼小叫，说自己在哪一段背景里又发现了伏笔，哪一段情节之中发现了两段故事宛若命运般的交集。
但随着浮出水面的“伏笔”和“交集”越来越多，观众开始变得越来越淡定，每次只是把自己的发现添加到原有的列表上，还有人汇总了众人的发现列出了表格和思维导图，结果思维导图密密麻麻超过了几万字，反而引来很多人的惊叹。
随着时间过去，大家不再大惊小怪，伴随而来的反而是越来越强烈的震撼。
其实创作剧本和设计场景的时候，殷怜并没有这样的野心。她对于场景的安排是一种顺势而为——一开始为了完善剧情逻辑，殷怜和岳珂一起撰写了每个案件的独立篇章，包括原作之中有提示和没有提示的内容，随后设计布景的时候，殷怜发现其中的有些细节完全可以互相联系起来，就把这些剧情归纳了一下，然后进行了重新的安排和调整。
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