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种以广告主体带入电影中的营销方式极致就是我们所熟悉的《变形金刚》。作为一部完全由汽车作为主角的电影，《变形金刚》中随着主角大黄蜂的活跃表现，它的原型车——雪弗兰科迈罗跑车也成为了电影中真真正正的“男一号”。纵观好莱坞几十年电影娱乐营销发展史，作为一种较为科学的营销方式，已经由只有单纯的植入广告，成长为集植入营销、联合推广、衍生品授权开发、影视明星代言等多种营销手段于一身的专业营销渠道和行业。而这些广告金主最希望看到的就是他们的产品跟主角一样火爆。因此在对主角们包装宣传的过程中从来都不留余力。黎耀阳现在要做的，就是让威廉尽可能暴露在公众视野中，然后炒作名气，利用金主爸爸们的钱将其搞得人尽皆知，接下来再出版图书可就容易多了。说实话，后世好莱坞赚钱的套路让人防不胜防，而现在，整个营销领域就跟一片ch女地似的，大家单纯的不像话。对有理想的电影人来说，做艺术还是做生意这是个问题。而对大公司则不是问题——电影必须是生意，真正的问题是，如何提高确定性？那么多的投资砸下去，后果要是不确定就太可怕了。20世纪福克斯为了追鸿篇巨制的风潮，不惜血本拍了一部效果极致的《埃及艳后》，结果是没算准票房，搞到几乎破产，从此元气大伤。到了2019年，福克斯终于被迪士尼收购了，让这一年迪士尼的全球票房达到了131.5亿美元。细看的话，这个空前的成绩未必代表全行业的繁荣，倒是显示了电影业的风险偏好度究竟有多低。这131亿里有100亿来自7部片子，是从《复仇者联盟4》到《星球大战9》，没有一部原创，全都是热门续作或者漫威这样的成熟翻拍。这在行业里叫“预售电影”，就是事先锁定了一部分粉丝底仓，还可以发展周边的产品。进入二十一世纪以后，原创剧本在好莱坞都不大好卖是不争的事实。福克斯下重注于《阿凡达》，因为导演是拍过《终结者》《泰坦尼克号》的卡梅隆，而且它虽然在类型片里属于情怀之作，也是符合好莱坞套路标准的，给了投资人一些确定的票房预期。当然，人们也不能过于指责好莱坞唯利是图。正常年份，如果电影上映的第一周票房收不回大部分成本，情况就会很危险，就算是“预售电影”，赚钱的概率也只有五五开。疫情到来之后，所有的数据都是失灵的，就算是未来回暖了，电影公司还要学会和奈飞这些流媒体平台共处，这又是一个巨大的不确定性。好莱坞大片的套路越来越僵硬，不是因为缺少创意，是越来越犯不起错误了。没人喜欢那些套路，但不能否认的是，想要赚钱，这些套路就是最行之有效的。其实这并不矛盾，艺术家鄙视商业化的腐蚀，影迷们渴望看到真诚之作，然而艺术想活下去，得先有繁荣的商业作基础。电影人想找到投资，这先得让投资人看到拍电影这件事是能赚钱的，先得让大家有走进影院的习惯。有一个怪论：华夏的好电影不够多，除了导演们嘀嘀咕咕的那些因素，也是因为华夏电影还不算真正的商业化。仔细想想是有一定道理的。再说的残酷一点，就是套路还不够多，或者说只学到了皮毛，没有学到精髓。这一点还真得跟好莱坞的骗子们好好学学。从创作流程上，或者更准确地说，从生产流程上来看，好莱坞的体系相当完整。所有和电影
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