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能分到“绣春光”的原始股，将来如果真的能有机会上市的话，大家一起当老板。
这个吸引力实在是太大了，而且招聘需求非常明晰，这次招到的人才，果然对口许多。
蒋淳珖这次新招到的设计团队，和蒲绣绣连续开了三天的会，最后终于出了一稿至少他们内部都能满意的设计方案。
事实证明，真正花了心思在做的东西，内行都是看得出来门道的，果然这次剧组那边就很满意，制片人还非常感慨的说：“我们给顾问老师那边去看的时候，他们也很欣慰，说这次我们找到了靠谱的团队，不会再做出一些纯古装，而不是汉服了。”
其实最开始，蒲绣绣也不是很清楚汉服和古装之间的区别，到后来才知道，原来汉服是有出土文物佐证，或者是有史书明确记载形制的服饰，而古装则是近些年为了古装影视剧而设计制作出来的，没有可考形制的服饰。
如果是仙侠剧啊，或者是架空的武侠剧之类的，服饰当然是要为了配合人物的完成度来设计，可如果是有具体历史背景的，服饰就得符合当时的时代背景，否则就是穿帮，是非常不负责任的一种创作意识。
这次蒲绣绣带领着整个团队，一起做了很多背景调查和研究，还根据不同背景下的服饰，和剧组提前做了沟通，所以都是有针对性的设计。
即使被肯定和夸赞了，蒲绣绣还是说：“我们暂定这个方案，后续如果还能想到更合适的，再随时跟你们沟通来决定是否要调整，我们会尽量把工期赶在进度之内，有问题我们再沟通。”
合作方有这样的创作态度，就注定了大家是同一类人，都是希望作品能够做得更好。
蒲绣绣晚上对着电脑屏幕上的设计图看了又看：“我还是觉得好神奇。”
“怎么神奇了呀？”
“以前我都是看着图来刺绣，刺绣说实话，靠创作的空间并不大，绝大多数时候，都是既定的图，设计也不是我们绣工要做的事，”蒲绣绣顿了顿，“当然现在也不是，我只是对自己希望更高一些，希望能够做到更好，这次居然看着自己参与设计出来的东西，变成实物，再被演员们穿上，出现在电视剧里，真的是很新奇的一种体验啊。”.
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