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维奥莱特没有说话。
她默不作声地站了起来， 离开坐着的那张单人沙发，往客厅之外的方向走了一小段路。
平心而论，她的身上确实有着一种极为独特的魅力，无论是精致的面孔抑或是发育过后的优美身段， 都散发着与本身年龄不是非常符合的性感， 然而正是因为这份与众不同，安德里亚.阿诺德一开始就不看好维奥莱特.哈蒙德能够扮演好一个尚处于叛逆青春期的少女。
一步，两步，三步， 她一共走了九步。
屋子里的其他人都没有发出声音， 安静得仿佛被她轻微的脚步声踩在心跳上。
然后， 安德里亚.阿诺德就看到这个女孩回过身
是的，女孩。
无论是整个人的步调、双肩耷拉下去的微妙弧度、下意识的含胸驼背，以及最为重要的， 属于青春期的， 有着英雄般义无反顾能够燃烧一切、又承载着遍体鳞伤的厌世与孤单的眼神。
当然，她还是美得惊人的。
但令人惊讶的是， 这种美的表现形式其实与她那颗漂亮的头或者那具漂亮的身体没有太大联系， 而是她那微微倾斜的脸庞和一瞬不眨的眼，带着一层名为青春至美的柔光， 令她那张青涩中透着防备的面孔，连眼神里的倔强和执拗包括脸上细小的绒毛都变得无比可爱。
可以说，当她转过身再次面对安德里亚的这一刻起，安德里亚再也无法从这个女孩身上找到那种刚刚消失的那种属于邦女郎该有的迷人魅力， 取而代之的是有些粗野的举止以及略显冷漠的眼神，交织成一种既凌厉又破碎的奇异吸引力。
就连安德里亚.阿诺德自己也不知道何时开始，她已经自发地打开了随身携带的手持dv，全神贯注地记录着面前的影像。
维奥莱特走进了这间屋子。
陌生而熟悉的，属于“米娅”自认为爱着的那个男人。
“米娅”向男人献出了自己，第二日男人却落荒而逃。对于“米娅”的母亲而言，不过是习以为常的失去了一个还算体贴的情人，但对于“米娅”而言，却是一个能让她取暖的“爱人”，那几乎是她唯一所拥有的。于是，执拗的“米娅”偷偷跟踪到了男人的住处。
好奇又掺杂了挑剔的打量，放松到有些故作不在意的姿态，一点都不像是偷偷潜入别人家中，更像是大胆地把这里当做自有领地，一会儿随手拿起看了一半的报纸翻了翻，一会儿对着一副后现代主义装饰画挑了挑眉，甚至特意调整了壁炉上一件小摆件的位置，让它的朝向看起来更加舒适一些。
然后，她看到了一个相框。
“米娅”这个角色，事实上是与维奥莱特本人具有非常多的共同点的，或者说，每个人都能从这个角色身上找到属于自己的影子，因此维奥莱特也很容易就能通过安德里亚提供的十分简单的剧本，触碰到属于“米娅”的内心。
破碎的家庭、不被关爱的存在、父母置若罔闻、没有朋友、周围的一切令她倍感孤独，她像是被关在笼子里的鸟儿，迫切地向往着自由的蓝天，却更迫切地想要毁掉和打破什么。她的身边几乎没有多少美好的事情发生，生活重复而麻木，没有责任没有期待没有眼泪，没有圣诞卡片也没有生日蜡烛，如同心脏的位置被人为地打开了缺口，空荡荡的让人发狂。
香烟、酒精、辍学、暴力，父爱的缺失和只顾自己的母亲，她俨然出落成这该死的生活为她安排的模样，她不是洛丽塔，不天真也不可爱，她没有那种娇憨的动人，也没有那种柔软的美好，尽管她也只不过是洛丽塔遇上亨伯特的年龄，没有人会把她同洛丽塔联系在一起。
她只是普普通通的，就在我们身边常常有的那种成长在破碎家庭中的孩子，眼神桀骜，外表叛逆，浑身往外冒着刺儿，对生活的厌倦和迷茫汇聚在她的眼
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