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方更早开始接触，提前磨合共同成长，势必会创造出一个更优秀，更多可能的g)idle。
当然，陆景桓最大的目的，还是用更专业更体系化的培训，来激发田小娟的最大潜能。
很多人想起小娟，除了仁川惊艳亮相的阿卡丽，应该就是为人津津乐道的“块卷烟”。
挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾。凭一己之力，将及及可危的cube从危机中拯救出来，这样的故事情节很能戳动人心。
而当这一切不光是故事，而是真实在发生的现实，且上演这一切的，还是个在《proce101上，因为外貌而淘汰出局的女孩儿，就更带着传奇色彩了。
没人不喜欢好故事，陆景桓也不例外，上辈子的他才见证(g)idle用《toboy王者归来，心中的佩服更甚。
但抛开励志光环的加持，抛开对小娟在男制作人当道的音乐市场上杀出一片天的佩服，抛开诸多情感因素。
现实情况就是，田小娟在进入套路化的创作舒适圈之后，明明具备独当一面的天赋，却只能跟团队相互依仗，从未在个人产出上证明过自己。
她的原创solo成绩并不理想，也陷入过抄袭争议，还曾因为使用盗版采样包而被大众诟病。
诸多争议事件，看似毫不相干，其实还是因为在本该深耕的年纪，就带着队友出道，赶鸭子上架地担任起团队制作人。
因为不够专业，所以她没办法脱离队友，证明自己即使solo也能保证歌曲质量。
因为不够专业，所以她采用最粗暴的扒带式创作思路，紧跟潮流却也被潮流裹挟，无意识地挪用别人的旋律，然后误以为是自己写的。
因为不够专业，所以才会对市场规则缺乏敬畏心，把未经授权的采样包素材应用到商业作品中。
凭借直觉型天赋，她确实也获得诸多赞誉，但天赋的彻底兑现需要沉淀，而idol事业显然不会给田小娟这个机会。
cube乐于接受现状，甚至进行了过犹不及的营销，旗下艺人成了最大受害者。
无论是团队发展还是田小娟个人的创作生涯，都在这样的捧杀中左右为难，面临阵痛。
正该尝试各种风格，挖掘自身长板的重要节点，田小娟只能为团队创作歌曲，既要考虑团队的消化能力，还要考虑女团市场，曲风颇受限制。
而待组合从废墟中重新站起来时，她自己却走不出来了，陷入追求概念与话题的牛角尖，反而是对最本质的音乐质量有心无力。
作为年轻一代最天才的女制作人，小娟本可以成为第24位以爱豆身份入选koca半岛音乐着作权协会正式会员的音乐人，成为一名货真价实的专业制作人。
然而凡事最难过的就是本可以。
她本可以…却只能让自己的天赋搁浅，被迫在职业大门外徘回。
koca的正式会员，既是一种认证，也是一份认同。
以idol身份成为正式会员的，截止2023年为止，有且仅有23人。
因为正式会员每年只从注册满三年的准会员中晋升25人，如果满足要求的人数超过，则按版权净额收入的正排序录取。
简而言之，只有每年挣到最多版权费的前25位准会员，才能成为半岛音乐着作协会的正式会员。
在2011年以前，koca的正式会员都是职业制作人，权志龙是第一个歌手身份会员。
权志龙身后，是每一位把表演和创作双重身份兼顾到极致，把自己的光芒绽放得淋漓尽致的天才们。
iu、郑容和、suga、龙俊亨、zi、郑振永、李知勋、bi、宋旻浩、姜升润、方灿……
田小娟明明有机会与这些人并列，却因为公司的短视和个人选择而落后。
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