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一月底， 正是北半球最冷的时候，加斯帕从洛杉矶前往了伦敦，着实又被冻了一把。他这次的目的就是完成和拉尔夫的二战电影，尽管他们现在还没有给这个剧本起一个完整的名字， 但名字这种事并不重要， 等到进入后期制作时再确定也来得及， 这样还能切实地防剧本泄露。
跟拉尔夫待了两天后，加斯帕动身找到了对方推荐的一位导演， 他是个新人，在之前还没有完整的长片作品，大多是一些短片和MV。拉尔夫简化了他们的认识过程， 并对此进行了模糊处理，只对加斯帕说他也住在伦敦，并且风格细腻，非常擅长感情的描绘。
他叫乔-赖特。
直到加斯帕敲响这位新人导演家的大门， 看清楚对方是个比较端庄的金发青年的时候，他大概知道了这是怎么一回事，但除了眉梢跳了跳以及心里蝙蝠一样的腹诽外， 加斯帕什么也没说。
赖特表现得很是兴奋，或许因为这是他第一次有机会指导电影， 并拥有好莱坞知名演员做主演，他将加斯帕请进屋，给他倒了英式的红茶， 并把自己这几天画出来的分镜拿给加斯帕看。
如果他不做导演，那么会是个不错的画家， 加斯帕在拿到分镜时这样想。
赖特的分镜很有特点，他不像大多数导演那样用简单的火柴人外加文字描述告诉其他人他对镜头的安排， 在赖特的分镜里，人物特点一清二楚，并且能看得出他对光影也是有设计的，虽然整体画面比不上漫画精致，但给加斯帕的感觉确实是——给这些分镜装上对话框就可以把它们当成漫画了。
“呃，加斯帕，我有几点想要说明一下。”赖特颇为小心地对加斯帕请示，接着他把分镜翻到特定的一页上，“这里是关于尤尔根（军官）强迫肖恩（男孩）的地方，我认为它们不应该被称为色|情，所以我的想法是用光影和机位以及后期的配音代替实际的画面，这样既能渲染沉重的气氛还能让带动观影者的情绪。”
听着赖特的讲解，加斯帕看向这部分的分镜。
画面中在暗处的军官将男孩抱起来丢到餐桌上，然而把他翻过去，此时的餐桌被阳关分成两部分，男孩的后背处在阳光中，而侵|犯他的军官出于阴影中，行程巨大的视觉反差，接着镜头上摇，反转一周，在经过天花板上的吊灯后切换镜头，而过程中只有男孩痛苦的呻|吟和军官的喘|息声。
不得不说，这是个相当不错的想法，不会被判定为色|情又能让观众了解发生了什么从而与男孩共情，镜头的切换也非常新颖，在同一个空间中，用不同的光影衔接达到顺畅的切换。
加斯帕不能再赞同了。
“我觉得这很棒，你完全可以按照你的想法做。”他说道，“我爱这个镜头的切换，它看上去妙极了。”
赖特对加斯帕的夸奖显得有些受宠若惊，他明显松了一口气，但很快，他又翻到了分镜的最后，那里有一个镜头被孤立了。
“还有这个，这个是我和拉尔夫产生分歧的地方，”赖特说道，“拉尔夫想要加一个他拽住你头发的动作——顺便，加斯帕你的角色会是个有着偏长一点卷发的漂亮男孩，所以我也觉得拽头发的行为合情合理，但是，这样的近景镜头实在是太过突兀，我想不到能把它加在那部分里。”
奥，这确实有些超出加斯帕的能力范围了，他对镜头的把握只停留在欣赏的步骤。
于是他耸了耸肩。
“我们可以到时候拍拍看。”加斯帕给出了他的建议，“不管最后会不会用到，先把这段拍下来，如果它效果不好的话，那在剪辑阶段把它剪掉就好了，我想拉尔夫应该不会因为这事而为难你。”
“真的吗！”赖特激动地握住了加斯帕的手，“真的可以拍吗！”
加斯帕停顿了一秒，随后不动声色的把自己的手抽
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