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淋漓的打戏与MM国的动作片一样精彩。
尤其是其中一个情节，使用倭刀的锦衣卫在敌人挡住他的攻击后，
在不变招的情况下，连砍三刀，直接将敌人的刀砍断，砍翻在地。
这种赤裸裸的对于力量的展现，看得人热血沸腾。
而在对峙阶段，这个锦衣卫弓步压刀的动作配合凌厉的眼神，
营造出一种极为具有压迫感的气势。
这是一种刀尖舔血的，刀客般的气势。
而以上这些感受，除了演员表演，武术指导的作用外，
最主要的是片子的运镜恰到好处！
这段打戏的镜头运动非常到位，而且灵活富有创意！
比如说有一个收刀镜头，
镜头与刀刃是相对静止的，
收刀的瞬间，镜头跟着刀刃同时运动。
区别于固定机位拍摄，这种跟着刀刃一起运动直至收刀的镜头，
是能给人一种行云流水的爽快感的，
而且整个过程涵盖了刀刃，刀鞘，刀柄和握刀人的手这些元素。
画面信息要比固定机位的收刀丰富很多，也灵动很多。
“写实的动作戏，运镜优秀，力量美学，武指很强。”
电影还在继续，后面的情节到了探案，
京城尸变，太子逃离皇城的情节。
在这些情节中又出现了不少打斗戏份。
而且不再只是两个锦衣卫的戏份，
群英荟萃，除了官场，还有江湖侠客，
各式各样的武器和打头风格，
有刚猛的，有阴柔的，有诡异，有残忍的。
“写实重在真实，观感优秀，暴力美学．”
写到这里时，
北野手中的笔忽然顿住了，
他想起中午用餐时，
自己跟李唯一说“武侠应该是写意的”这个观点。
当时的自己笃定武侠就是应该写意，
而自己认为的写实，就是那种一招一式的呆板武打戏。
但现在他看了这部《绣春刀》后，
北野知道自己错了，大错特错！
“原来写实的武侠，可以拍成这样，”北野目光复杂，
中午的时候有多优越，此时的北野就有多挫败。
他意识到自己的短浅，
一直以为华国武侠被禁锢，不知创新，
但自己又何尝不是禁锢在写意武侠的执念中呢。
写意固然唯美，但端的太高了，
高到远离常识，从而诞生出一种虚假感。
写实却很真实，每一个动作都合乎常理，
看得人血脉喷张，热血沸腾。
这《绣春刀》越往后看，
北野心中对于自己电影《忍者剑心》的写意武打风格，
就越感受到一种虚假。
北野手下刷刷的记录，此时的他已经完全沉溺在了《绣春刀》中。
剧情还在继续，
主角团主要人物查找真相与京城内不断上演的诡异事件同时进行。