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巴特给杜雁书详细介绍了一下她的工作性质。
在M国的电影工作体系中是没有执行导演这个职位的。
只有第一副导演、第二第三副导演。
国内的导演体系是当初从苏国学来的。
巴特让杜雁书做的不是上面任何一个职位，他有时疯癫，但不是傻子。
是在华方拍摄时的导演代执行人。
如果让M方剧组的人去沟通势必会产生语言上的冲突，中间还要加一个翻译，传来传去很容易有翻译不到位的时候。
而杜雁书却是一个非常好的锁链人物。
既懂得电影，语言又没有问题。
他之前也是研究过华国电影的，他愿意在导演体系中添加一个这样的职位，可以免去一些不必要的麻烦，同时会允许杜雁书进入导演组学习。
同时工作性质也和国内的执行导演差不多，可能还会多一些。
随团的翻译已经把三个人的话翻译给大家听了。
吴永安和廖正春频频点着头，脸上露出喜色。
这是一个太好的学习机会了，回去以后得让多少导演羡慕。
国内的电影事业停滞十年，多少导演都跟闭门造车一样，只靠着当初在苏国学的那些电影知识坚持着。
他们其实也更想去学习。
哪个导演都想和国际接轨。
没想到这个机会让一个还没毕业的年轻人得到了。
在他们看来反正都是自己家孩子，谁能上就谁上。
当然最开心的还是廖正春，他一直把杜雁书当成京影厂的预备役。
回去的路上，帕克还在苦口婆心地劝着，“她还是个学生，你都不知道她实习过什么影片，而且以现在华国的电影拍摄水平，她怎么可能跟得上我们的节奏？”
“我是在给你省钱，她既可以当翻译又可以做执行，到时候会很好的理解我的意图，这样更直接。”
“你可以请她当翻译！”
“她可以能激发我很多灵感！”
“你要不要再考虑一下？”
“不！你说过不干预我的创作我才同意接这部电影的。”
帕克挠了挠自己少的透亮的头发，“但是你也说过会尊重我的决策。”
这个巴特人称鬼才导演，但同时还有一个外号叫疯子导演。
喜怒无常的，有点像精神病。
上一秒还能和你喜笑颜开的说话，下一秒就可能和你翻脸。
好莱坞的电影体系和华国最大的区别就是制片人中心制，而华国是导演中心制。
也就是说请来的如果是一个大导演就会全剧组人被导演牵着鼻子走。
导演选演员，选道具背景，最后决定片子剪辑时该剪哪留哪。
制片人和导演永远是一个矛盾的存在，一个管付钱的，一个管花钱的，导演中心制有时由着导演就容易超支，而且他只顾着呈现自己想要的效果。
但是好莱坞不一样，以制片人为主，他会考虑电影市场需求，如何能受市场欢迎，赚取更大的利润。
选演员、背景、道具，以及最后的剪辑。
所以好莱坞的制片人是全能型选手，要同时兼顾商业效果还要考虑到片子的优劣。
这也是好莱坞在多年的工作中总结的经验，从摄影师中心制到导演中心制再到制片人中心制，最成功的就是制片人中心制。
帕克做为一个有着敏锐商业触角的制片人，当初找到巴特自然有他的考量。
他确实有着鬼才，所以在一定范围内他不会限制巴特的创作灵感，但是这人经常天马行空的，也得时刻约束着点。
巴特看着他，扬了扬比他头发还少还亮的脑袋，“你要是舍不得这个钱，杜女士的工资从我片酬里面扣。”
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