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同时，书画的时代风格不可忽略。比如，北宋以全景山水为主，而南宋则以局部画为主，主题更易突出表现。所以若看到全景山水多为北宋年间的，局部画则是南宋年间的作品。掌握了时代风格，就可大致判定时期。
另外，字画的鉴定工作一般还包括在纸张、颜料、墨迹、印章等年代上的区分，还有技法、笔法、历史渊源、时代特征和艺术风格等方面的区分。
这些都需要鉴定者在字画上有着极高的素养。
刘副馆长显然在这些方面都有着很高的水准，不然也不会成为海淘小组的成员，且专门负责字画鉴定。
他第一个鉴定的就是汪明瞚念念不忘的，且提醒了数次的董其昌的字。
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。明朝后期大臣、书画家。万历十七年考中进士，历任翰林院编修、提学副使、太常少卿、国子司业，太子詹事等职。崇祯九年去世，谥号“文敏”。
董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。
董其昌因擅山水画，所以传世“字”作品较少，因而，更显珍贵。
华艺这次展出的董其昌的作品是《行书临晋唐名家书帖．手卷》，秦立没练习过书法，打眼看上去只觉的字体很美，然后就没其他感觉了。
但落在刘副馆长这种字画专家的眼里就不一样了，时不时能从他嘴里传出赞美之词，佩服之意溢于言表。
经过眼力＋便携式显微镜的双重鉴定下，刘副馆长足足用了将近二十分钟才给出结论——董其昌的真迹无疑！
秦立毫不犹豫，直接用左手在字框上摸了一把，脑海中顿时出现了黑白画面，场景一看就是书房，一个身穿明式家居常服的清瘦老者，手持毛笔，在纸张上挥笔作字……
只不过，秦立的注意力并没在纸张上的“字”上，而是在关注此人的相貌。
虽然他不懂字画，但他只要记住作者相貌，日后便能通过识别作者的方式，鉴定出字画的真假，来自哪个朝代、出自哪个名师。
没错，他在这里用金手指并非是在检测真假，而是单纯的为自己的数据库增添数据。
如此这般，但凡刘副馆长给出结论的字画，不论真假，他全都用金手指摸了个遍，不到两个小时，他先后认识了明晚期的书画家董其昌，明晚画家石涛以及民国大师弘一法师。
只不过，当刘副馆长在鉴定一副明代画家仇英的作品时，迟迟没给出结论。
他看到了标牌上的备注，来源正是之前屡屡出现赝品瓷器的那个法国古老家族。
或许是出于忌惮的缘故，他皱眉想了好一阵，觉得还是稳一手比较好，于是对秦立说道：“小秦，你帮我瞧瞧这副画。你能看出什么来，跟我说一声。”
眼前的这幅画，描绘的是书院学童闲暇时玩乐的场景。
作者仇英，字实父，号十洲，原籍太仓，后移居吴县，明代绘画大师。出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。
他的作品博取众长，集前人之大成，形成了自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
秦立对仇英没甚了解，但听到刘副馆长的叮嘱，还是很果断的用左手在画框上摸了一把。
看似在查看画作，实则注意力在脑海里。
黑白画面中，一个比董其昌还要瘦，但胡子更长的中年男子，身穿明服
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