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张爱玲，中国现代作家，作品主要有小说，散文，电影剧本以及文学论著。1942年夏，张爱玲开始了她的写作生涯，在《泰晤士报》上写影评和剧评。在英文《二十世纪》月刊发表《中国人的生活与服装》、《中国人的宗教》、《洋人看戏及其他》等散文和其他五六篇影评。1943年5月，张爱玲在月刊《紫罗兰》上发表小说《沉香屑·第一炉香》，该篇文章使张爱玲在上海文坛一炮打响，崭露头角。六月，张爱玲发表续作《沉香屑第二炉香》。7月，张爱玲认识了评论家柯灵。此后张爱玲在《杂志》、《万象》、《古今》等刊物发表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心经》、《倾城之恋》等一系列小说，散文。
“在中国的女性作家里，还没有一个人像张爱玲那样以对女性的深切的同情和关注去孜孜于女性凄惨、悲凉的命运的写生。”的确，张爱玲是一位充满传奇色彩的女作家，她走上文坛之时，恰逢“孤岛”沦陷后到日本投降前上海文化界最消沉的时期，当时的情势虽说没有严峻到凡事都需避讳的地步，但因当时局势所限，再加上她那独特的文学观，她的作品回避了时代主题，专注于写“不完全”却“永恒”的“人生安稳的一面”。而这也是她最熟悉的战争期间的上海人的生活。
张爱玲把我国女性文学创作提高到别人难以企及的高度和深度。中国现代女性文学史正是由于她的贡献而出现了巨大的飞跃。本文从她笔下的众多女性形象的塑造进行分析，探索其所具有的文学意义，进而了解和深入剖析张爱玲塑造这些女性形象的原因以及作者本人的内心世界。
一、女性形象剖析
张爱玲凭借着女性独有的视角，她用细腻深邃的文笔描摹了一系列的旧时代女性形象，来表现旧时代妇女在生活的重压下的痛苦挣扎和无处可逃的悲剧命运。笔者认为：在她的作品中，她刻画出来了一个个性格鲜明的旧时代女性形象，概括说来，可以把她笔下的女性形象分为三类：一是想尽一切办法飞进婚姻牢笼里的笼中鸟形象，二是心理发生畸变的变形人形象，三是红颜薄命，命运凄凉的女性形象。这三类女性构成了张爱玲笔下的一批女性群像，她们各自的命运千姿百态，却又有着相似之处。
(一)笼中鸟
笼中鸟，顾名思义，就是锁在笼子中的鸟儿，过惯了安逸的日子，即使再把笼子打开，也不会再想着飞走。她们心甘情愿地被囚禁被封闭在家庭的城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱”为第一位作为择爱的目的与标准。失去了追求自由的勇气和力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的鸟”，囚禁在家庭的牢笼之中。在张爱玲的众多小说里，我们不难看出，笼中鸟是张爱玲特别钟爱的文字材料，她的小说里有许多的笼中鸟形象，她们为了自己所谓的稳定生活，为了金钱，为了爱情，心甘情愿地走进了婚姻里，甚至为了能够走进婚姻里而不择手段。
1．由清纯走向堕落——《沉香屑·第一炉香》
《沉香屑·第一炉香》中的梁太太，年轻时她不顾家人反对，毅然决然地嫁给了一个年逾半百的富人，一心一意地伺候他等他死后得财产。她用她自己的青春交换到了她所需要的金钱和她自以为的安稳生活。她为了金钱以及安稳的生活，葬送了自己的青春，心甘情愿地做一只笼中鸟。
《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙是上海破落家庭的小姐，是个纯真的女学生，当初来投奔姑妈梁太太，是为了更好地读书，当她看到姑妈这里的环境是腐化的，是不好的，她仍坚持自己的理想，可仅仅三个月的功夫，她对这里的生活上瘾了，糊糊涂涂地被拉入上流社会，她变了，生活准则打了折扣，先前坚持的价值观瞬间瓦解，而这种享乐人生观引导着她无力抵抗自身“不可理喻的蛮暴的热情”终于做了第二个梁太太。中途她
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