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中的李逸。
在《警察故事》放映结束后，也跟他人在讨论关于这部电影如何进军好来坞的事项。
“李生觉得，这部影片拿到海外，观众能接受吗？”
二楼豪华包厢，面对着被请上来的李逸。邹闻怀直接了当地问道。
李逸斟酌着邹闻怀的话语。当然，对方所知的海外市场。肯定不是港片传统意义上的票仓东南亚。或者湾湾，霓虹和棒子国。
在这些地方，程龙的电影不存在不卖埠的现象。
邹闻怀所说的海外市场，那就只有一个。全球最大的电影市场—北美地区。
“邹生不用客气，叫我阿逸就好。”
谢过侍者端上来的冰水，李逸摸了摸下巴。思索片刻后，才开口说道。
“这部电影衍生出来的拍摄方法对日后的香江影坛，尤其是动作电影。都很有借鉴意义。”
“可惜美中不足的是剧情发生在香江。我在编写剧本的时候就没考虑过欧美市场，那边的观众不一定会买账。”
这倒不是李逸自卖自夸，其实这部《警察故事》能成功。剧本只是其中一部分，最大的功劳，还得归功于电影导演兼动作指导的程龙。
程龙在拍摄这部影片时，不再是旧有的那种只靠武师卖力气，死板的拍摄和剪辑的办法。
而是更加突出了拍摄和剪辑，用镜头语言去带动表演。
这种办法出来之后，不管会武术，或者不会武术的演员，都可以拍出很好看的动作影片。
后世的好来坞动作电影，几乎都是采用这才手法。
其中的代表作，例如《谍影重重》系列。
主角马特达蒙完全没有动作根底，所以在拍摄动作戏时。会大量采用近景镜头和频繁的剪辑。来营造出主角犀利的身手。
邹闻怀对于如何造福电影圈没有兴趣。作为一名纯粹的电影商人，他听出了李逸话语中的另一个意思。
“阿逸的意思是？把发生在香江的故事搬到北美，那边的观众就会接受吗？例如把《警察故事》变成《FBI故事》？”
李逸摇了摇头，接着说道。“这么做通常会遇到一个问题。”
“反派角色是用本土演员还是外国演员。用本土演员，就是换汤不换药，等于是港片出外景拍摄。”
“用外国演员，有容易引起外国观众的民族逆反心理。”
李逸还有一句话放在心里没说，那就是好在如今还是80年代。如果是22年。你敢用那帮尼哥做反派角色，
就等着被老美那帮政治正确给喷到下架吧。
“按照让龙哥演主角的方案，大概框架就是中西对决，最后由龙哥扮演的中国人取胜。”
“但具体到该怎么写，却是有讲究的。要如何采用国际化的叙事策略，将中西对抗的模式巧妙融入电影题材中。”
“没有观众会喜欢看说教。”
“只要在不触及他们厌恶点的前提下，把电影快快乐乐的看完。就足够打入海外市场了。”
邹闻怀与坐在一旁的何冠昌对视了一眼，李逸提出的这种思路他们之前就考虑过。
道理谁都懂，说得也容易。但是要做出来，却是一个难题。
“看阿逸对北美市场了解如此深刻。是否也有想法冲出香江，打入好来坞。”
邹闻怀望着对北美市场侃侃而谈的李逸，眼神中不免流露出几分欣赏。
如今的香江影坛，大多都是偏安一隅之辈。搂着香江这个弹丸之地，顶多就是辐射到东南亚地区来过日子。
完全失去了进取之心。
只有他邹闻怀，从李小龙时代开始，就一直想将港片打入好来坞。
去全球最大的电影市场啃下一块蛋糕。
程龙在他的版图构建中，在李小龙
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