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演唱部分的旋律也会多做一些变化，看来也就跟普通的歌曲一样。这就没什么意思了，也就是一首还能听的旋律说唱吧，甚至比那些一rap就rap好几页的说唱歌曲，还要短上许多。”
江雪听着歌曲，默默评价。
她已经失去了对这首歌的兴趣。
实话实说，虽然因为张辰的素质问题，江雪对这个人的好感度已经变为了负数，但对张辰的原创，她还是带着一些好奇的。
尤其是那个别开生面，特别设计的前奏，更让江雪对整首歌产生了些许期待。.
只是十分可惜，歌曲的主歌部分，并没有什么特殊的处理，就是普普通通的旋律说唱，比前奏的惊艳，显得平平无奇。
“望着天眼看北斗七星坠入地平线”
“瞬间，英雄豪杰犹如鬼魅般地出现”
“我呸，谁也不服谁”
“我是龟，你是鳖”
“啦啦啦啦啦啦啦”
“妖兽扰乱人间秩序”
“血腥如浪潮般来袭”
“……”
嗯？
什么玩意儿？！
江雪刚下完自己的评价，让她意想不到的事情发生了。
在张辰唱完“长安，在兵荒马乱”之后，并没有直接进入副歌，而是……
又接了一段rap！
什么鬼？？？
这根本不讲道理啊！
江雪当即懵了一下，整个人处于一种“这人有病吧，怎么不按套路出牌”的究极困惑当中。
这真不怪她，实在是《乱舞春秋》的段落处理，太独具一格了！
不，不是独具一格，是纵观华夏流行音乐，压根就没它这么干的！
简直离谱！
这种形容一点儿也不夸张！
不懂音乐的人，听这首歌可能也就是听个爽，但只要是像江雪这种玩音乐的人听到这首歌，就必然会震惊！
按照业内很铺垫的常识来说，一首歌的歌曲构造，通常由主歌和副歌两部分组成。
比如张辰之前唱过的《闺蜜》，就是这种组成方式。
主歌部分唱“连你男朋友都变她男朋友”，紧跟着就上副歌“闺蜜一出手，真让你难受”。
这当然也不是死规定，事实上，很多歌手都会在主歌和副歌接替间添加自己独特的变化。
譬如主歌后半部分，进行升调或者变调处理，使其与前半部分有所区别。
或者最普遍的变化方式，就是进副歌之前，再添加一段过渡旋律。
譬如说周董新专辑里的《红颜如霜》，在主歌部分“红颜如霜，凝结了过往”唱完之后，并没有立刻进入副歌，而是新起了一段旋律，唱起“墙外是谁在吟唱，凤求凰~”。
纵观整个音乐圈，不管华夏还是国外，基本都是这么一个套路。
这不是明文规定，更确切来说，是不得已而为之的结果。
因为……旋律这东西，不是说写出来就能写出来的。
很多人能把一首歌的两种旋律写出来，这两种旋律还正好相得益彰，就已经谢天谢地了！
要知道更多的人其实是，连一段好听的旋律都写不出来！
可是，此时张辰演唱的这首《乱舞春秋》，在进入副歌前，竟然足足用了三段旋律！
这什么概念？
就相当于你数学考试最后一道大题，用尽了全力也才写出一种最简单的解题方法，获得了分数。
而张辰，却一道题，写了三种解题方法！
虽然分数还是那么多分数，一首歌还是一首歌。
但……又帅又强啊！
而且，除了三段旋律这个数量，最令江雪觉得惊讶的，其实是三段旋律之间的差异。
这个三段旋律，差
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