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火候差不多，莱昂哈德抛出了诱饵：“最近加入了一个项目，要我们想办法省成本，大家有什么好的思路？”
詹姆斯.温：“怎么省成本？这我知道！”
“第一步，有限的场景地点。”
“树林中的小木屋、闹鬼的房子、或者被灵魂附体的女孩房间里。拍摄项目中涉及的场景地点越多，制作成本就越高，而且这些荒废的场地费用很低，甚至不收钱。”
“第二步，关灯。字面意义上的。”
“《德州电锯杀人狂》和《黑色星期五》都用过。”
“《德州电锯杀人狂》他们在片场就没有设置足够的光线，在大多数时候都是一个灯和一个手电筒。”
“用16胶片拍摄，传感器面积小于微型的四分之三，ASA为25，用这种办法让我们把注意力集中在很小的一个区域，跟只开了一盏灯似的。”
“关灯了以后就可以遮掩道具细节，用普通甚至二手道具也能有不错的效果。”
“第三步，对白更少。”
“在恐怖片里，各种角色的大部分时间都花在尖叫奔逃，对话少片酬更便宜，也可以聘用经验较少的演员来降低成本，去演艺学校甚至街头挑一些漂亮的女演员都行。”
“第四步，缩短拍摄周期。”
“周期越长，人员成本开销越高。一个月就拍完能省一大笔钱。”
“第五步，也就是最后一步，创意性的技巧。”
“例如用传统的皮套和模型定格拍摄，来节省CG特效制作。为了节省声音特效和混响的制作成本，让演员在配音时往脸上盖个垃圾桶，用道具来模仿出和后期一样的效果等等。”
“这一步可以应用在其他类型片上，就看剧组团队创意够不够了。”
“特效最开始就是依靠想象力，而不是靠电费和机器硬怼上去。”
詹姆斯.温吐槽了一大堆。
据他说自己是个20岁的大学生。
年龄虽小，但到底是科班出身，莱昂哈德感觉有不少可以借鉴的。
众筹才是拍电影的正确展开方式啊！
莱昂哈德一边感慨着，一边在《的士速递》上面初试身手。
他打算利用观众们注意力效应来安排。
观众的注意力在一开始最集中，到中后段会放松下来，那就把好钢用在这上面......大概就是这么个原理。
中后段的特技会用各种省成本的方案。
好在莱昂哈德车技太厉害了，节省了很多功夫，再加上梦境副本模拟，总算是成本和效果都兼得。
到了五月初，《的士速递》的拍摄已经到了尾声。
莱昂哈德的戏份演完但没离开，留下来给导演吉拉尔·皮雷搭把手。
导演吉拉尔·皮雷也知道他对幕后感兴趣，尽心尽力的教着他，电话会议的时候吕克贝松偶尔也会提点一下剧本创作。
5月6号，莱昂哈德和《的士速递》核心人员前往戛纳。
这是吕克贝松的邀请，因为《第五元素》即将在明天，也就是5月7号在戛纳电影节上首映，并被选为开幕影片。
马赛到戛纳不到200公里，一行人坐的是大巴。
在大巴上，吉拉尔·皮雷道：“高蒙组织了活动，有未来派的芭蕾舞，有让-保罗·高缇耶的时装秀，还有烟花表演。据说他们这一次在此次活动上花费了一两百万美刀，啧，都破记录了，真舍得。”
莱昂哈德仿佛看到了一个柠檬精。
他笑道：“毕竟是9000万刀的科幻大制作。”
吉拉尔·皮雷：“我看过点映，拍的是不错，但影评人的反应存在分歧。”
“《洛杉矶时报》和《芝加哥太阳时报》在夸，《Varey》在贬低。托德·麦卡
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