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影呀，她对电影一点也不感兴趣。
“你有的。”方良道。
杨玉莹摇头：“小弟弟，你做个好事吧！我哪能借钱你投资电影。”
她以为方良要找她借钱。
方良解释：“不用，你帮我多唱几首歌就行。”
他现在一首歌的版税收入随随便便过百万，而且还会源源不断的进账，要不是国内音乐市场不健全，这个版税还会更高。
怎么说呢，就是版税分配不合理，隐瞒了真实的销量和播放量。
比如的点播，方良基本是拿不到钱的，只有港台那边的点播能拿到，不过是被刮了一层皮的。
但他的歌很火，听的基数大，在那边还是能赚到钱。
说出来可能有人不相信，方良最大的收入来源除了给歌曲授权以外，是他不看好的无线音乐，也就是手机通信这块的手机铃声、彩铃、点播、试听等业务的收入。
还是他用十年后的眼光错看了现在的音乐市场，现在的无线音乐虽然在走下坡路，但还是很火的。
国内盗版没有得到有效遏制之前，也只能靠无线音乐了。
很多创作者辛辛苦苦创作出一首歌，由于版权分配问题，不赚钱的大把。
庆幸的是盗版的问题已经开始在解决了，今年肯定会比往年的环境好。
盗版问题解决之后，就是抄袭的开始，这是后话。
当然，方良不能完全靠无线音乐，还是要出专辑，网络收费，给授权，卖版权等。
现在他就是给授权，所以他需要歌手帮他把歌唱红，唱红之后，只要歌手是商业行为唱他的歌，唱一次就要几十万的给，不爽吗？
当然这是超红的歌的价格，就比如方良最近唱的《水中华》、《中华民谣》在电视台唱一次就大几十万钱。
刚出来，还是热度最高的时候。
所以这也是音乐创作者要给顶尖歌手写歌的原因，只要能红就有源源不断的收入。
不红，没有传唱度，相应的授权费就很少，附带的其它收入也会变少。
创作者和歌手是相辅相成的关系。
杨玉莹没有犹豫，满口答应：“可以呀！你有什么曲子，都可以给我唱。”
反正她也需要新作品，要不然老是翻唱老歌也没新鲜感。
而且唱别人的歌也是唱，唱方良的歌也是唱，唱方良的歌她还是原唱。
顺便提一句，一首歌歌手只有表演权，不享有版权。
“好，到时候让丁古联系你吧！”
方良写好曲子都是直接给丁古制作，需要的时候直接录人声。
如果需要发行的时候，方良会提前听一遍曲子，没什么问题才会发行。
丁古就是方良的御用班底，每天的任务就是制作歌曲。