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黑***继承了黑***的摄影风格，例如暗调的低调摄影以及高反差的照明，虽然利用彩色胶片进行拍摄，但是画面的整体色调仍是暗色调，并且以夜景为主，整体的视觉表现大多比较低沉。保罗·施拉德在他的著作《黑***札记》中总结过关于黑***常用的七条技法，在视觉处理方面，他总结，黑***的视觉处理技法在美国新黑***中均有体现。譬如，在电影中大部分场景进行夜景布光、宁愿使用斜线与垂直线而不用横线、利用现场的打光让演员隐匿于夜色、电影中主角说话时表情被阴影所遮蔽。这些，在新黑***中均有所体现，例如，摄影师利用光影的明暗对比展现人物的面部表情、把构图看成最重要的、对城市中水元素的表现等。在新黑***《体热》《冰血暴》中，表现外部环境的大雾、雪天可以看作这些技法的别样使用。例如，在大卫·芬奇的电影中，展开叙事的场景一般都在夜间黑暗的城市、空无一人的街道、被遗弃的屋子、幽暗的酒吧等地，从而利用外部环境的视觉风格来衬托出电影的阴冷基调。在他的经典之作《七宗罪》中，对黑暗的城市、昏暗的街道都进行了大量视觉表现，原本明亮的室内空间也被特别地利用低调摄影拍摄得十分阴暗与压抑。在电影《消失的爱人》中，电影的整体色调都是冷色调，展开叙事的高潮部分也是在夜晚，所谓的“案发现场”也被布置得十分黑暗。
（二）新黑***的创新
1.非典型黑***视觉基调对于新黑***来说，其与传统黑***在视觉上最大的不同在于，一大批黑***在总体基调上并未使用黑***的视觉方法。例如，科恩兄弟的《冰血暴》完全抛弃黑***的阴暗世界，而是营造了一个清新洁白的冰雪世界。在红与白的交织中，上演了惊心动魄的故事。同样，在电影《老无所依》中，电影开篇选择展现大面积的麦田与黄土，刹那间仿佛让观众看到了西部片的影子，黄色构成了整部电影的基调。电影中的画面虽然未采用黑与白来对犯罪与邪恶进行呈现，但这种利用其他色彩元素进行呈现的视听语言仍然沿袭了黑***一贯的风格与主题内核。2.色彩的表意性黑白胶片时期的黑***只能够利用不同深浅的黑与白来进行表意，新黑***导演充分利用了色彩的表意功能，用色彩丰富了视觉风格。同时，色彩还成为了叙事的一部分，例如大卫·芬奇导演的影片《七宗罪》中，展现年轻警察的小家时选择了相对鲜亮一点的黄色，暗示他所在的家庭是十分幸福且美好的。除此之外，影片中色调的不断变化暗示了主人公内心情感的变化过程。同样，在科恩兄弟的电影《血迷宫》中，表现艾比和雷的情感时的暖色调与私家侦探来杀两人时的冷色调形成对比，也始终在暗示电影中的故事走向。这种色彩的多元化使用不仅改变了原本单调的黑白色，同时也赋予电影更多的神秘色彩与视觉冲击力，把黑***强调的独特视觉特征进一步发挥。
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