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金牌鉴定师

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第701章 秋壑珍玩(1/2)
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    楚健虽然知道是真迹,但说太满不好。

    于是,他想了想,说道:“即便不是真迹,我看也是唐宋的摹本,收藏价值很高。”

    沈世杰和马汉飞明白这句话的含金量,看那卷《黄庭经》的眼光都炙热了许多。

    哪怕不是王羲之的真迹,唐宋摹本也很稀少、珍贵呀!

    要知道,唐宋书画保存至今的,少之又少。即使不是名家名作,只要是唐宋传下来的,都会变得异常珍贵。

    “那这纸张……”马汉飞还有疑惑。

    都不用楚健给他解释,沈世杰便说道:“纸张是经过修复的,没问题呀!”

    马汉飞反应过来,顿时有些尴尬。

    作为专业人士,居然犯了这么低级的错误,确实有点脸红。

    纸张可以做旧,也可以通过修复翻新。

    刚才,他就是觉得这纸张不够老,所以觉得有问题。

    “况且,这纸张好像也属于黄麻纸吧?正是东晋、隋唐的流行用纸。”沈世杰说道。

    硬黄纸是用麻制成的,麻是我国古代最早、最普遍的造纸原料。

    晋代的茧纸、苔纸、侧理纸等都属于麻纸。茧纸纸质较厚,像蚕茧外壳;侧理纸因纹理纵横斜侧得名。此外还有楮皮纸、藤纸等,都坚韧厚挺、不易折损之。

    现在看到的唐人摹本及写经作品,多用硬黄纸。唐代名贵的“硬黄”纸,施蜡后“莹澈透明”,“以蒙物,无不纤毫毕见者,大都施之魏晋钟、索、右军诸迹。”

    “那时候流行这种纸张?有点硬,也有点厚。”

    李源心里想说,这种纸有点像硬纸壳,一看就知道纸质差。

    东晋可以理解,造纸的技术估计也还不是很成熟。但隋唐那么强大,他觉得用纸应该会比较好的吧?尤其是唐朝。

    楚健解释道:“这跟唐朝以前的书写习惯有关。”

    这样的解释,让沈世杰和马汉飞都愣了愣。

    楚健接着说:“我们现在通常是将纸摊在桌子上书写,但唐朝以前,大家还有拿在手上书写的习惯。那是以前竹简书写的习惯。”

    高桌是在宋朝逐渐普及开来的,在此之前人们写字多一手拿纸,一手拿笔进行书写,承递着笔简时代的书写习惯而来。

    那么,就需要纸张硬一点,稍微厚一点,才能拿在手上书写。

    李源惊讶:“纸张也拿着写?”

    “没错!这有古时的绘画作品《校书图》《女史箴图》等为证。”楚健点头。

    这类纸张,既便于辗转传递,又有利于书写,遂成为当时最流行的书法用纸。

    不过硬黄纸虽然质地坚韧,但是受造纸工艺所限,它的尺幅一般不大。所以晋人的书法大多是尺牍小字。大一点的也不过一尺来高,两尺多长,字有指甲盖大小。

    现存王羲之《快雪时晴帖》高七寸一分,《中秋帖》高八寸四分,《兰亭序》的各种版本高都在七寸半。

    李源举手:“我还有个问题。”

    “你说。”

    李源说道:“为什么古代喜欢用"卷"来称呼,这好像也不是卷呀!”

    还不如说是册。

    “这我知道,最初的纸张成卷状,故"卷"后来成为著作的计量单位,小张的"笺纸"到宋时方装订成"册"成为书籍。”沈世杰说道。

    到元代,才有大型纸张问世。

    “那古代想要画一幅比较大的画,怎么办?”黄强也提出自己的问题。

    “用丝帛呀!即便是唐宋时期,依旧有不少书画家用丝帛。”楚健见沈世杰和马汉飞不说话,便解答道。

    丝帛用于书写的时间很早,《墨子·天志中篇》中记载:“书之竹帛,镂之金石。”

    西晋成公绥说写字时“动纤指,举弱腕,握素纨,染玄翰
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