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梅苏的装修是我设计的。
不过呢，当时为了快速，所以很多地方都是保留了之前古董店的特色。
比如，几乎完全没动的地方就是待客的泡茶区了。
我赶到梅苏的时候，麦威廉正跟卖家坐在一起喝茶闲聊。
见我来了，赶紧先介绍。
人家卖家一听我就这梅苏的那个梅，不禁感叹，“真是年轻有为啊！”
这种话呢，我是听得多了，几乎免疫了。
卖家，姓廖，小六十了，自己呢说是一位不太知名的画家，早年间从事绘画。
但是，自己水平一般，所以也没什么成就。
不过，倒是藏了些别的画家的画。
这幅傅抱石的画就是八十年代末的时候，用自己刷了三年的墙壁广告的工钱换来的。
傅抱石的画其实早就价值不菲了，不是现在才火的。
如果真如这廖先生所说，几十年前他用三年工钱买下这画，那也算绝对的捡漏了。.
当然了，古董行的买卖先别听卖家说东西是怎么来的，不重要。
关键还得看东西本身。
如果确定是真的了，再来听故事。
双方简单寒暄完，我就直接进入正题，让对方打开画让我看看。
这画呢，一打开来倒是有点先出乎我的意料。
因为没有装裱，是裸着的镜心。
难怪，这廖先生当初三年工钱就拿下了这幅画，倒也合乎实际。
这画呢有裱没裱其实对其价值还是有差的，尤其在几十年前古董交易不太发达的年代。
画被摊开，麦威廉直接帮忙上手用工字钉固定住四角，让我好看画。
画，设色纸本。
长约一米八，宽约一米，约莫十五平尺多点。
这是一幅典型的傅抱石山水。
画面主体之山石傅抱石以墨笔快速勾皴，长线短线同时斜劈而下，类似于斧劈皴和乱柴皴表现出山势的陡峭险峻。
山脚处则提笔横向出锋，再转锋折下，以类似于折带皴突显错落嶙峋的山石岩壁。
远山以揿倒的笔锋擦出淡墨块，提笔侧锋横刮，再辅以破笔点苔。
连片的枝叶，严整致密，似蕴含着千古波澜。
整幅画中，出自毛笔毫端的笔触细若游丝，出自笔肚与笔根的皴擦是飞白或疾涩粗率的线形，笔毫运转之间，曲直方圆、动静刚柔等多种变化产生凌厉飞动的效果。
画面题识：壬寅九月将有杭城之行。傅抱石金陵并记。
钤印：抱石之作、踪迹大化、往往醉后、壬寅
画，正正好就是在我们金陵这地所作。
壬寅年，也就是1962年，距今也并非多么久远的事。
估计呢，这画也一直都没离开过金陵。
后来被这廖先生给买下来了，也是合情合理的。
这画呢，说实话谁看都喜欢，关键看价格。
不过呢，我看了两眼之后，就感觉有点不对劲。
这画，属于典型的傅抱石山水。
但是，给我的感觉就是太典型了。
也许你看到这里，会觉得我神经大条，典型还不好呢？
不是这个意思。
在古董行里，收东西一怕太稀奇偏门的，二怕太典型的。
典型过头了，让人害怕！
而在我们做旧这一行里，高手是不会做出过分典型的东西的。
因为这样就会太刻意了。
但是呢，做旧的东西越是想要做好，越是想要做的像，如果手艺到了很高水平，但是又未达巅峰的时候，往往结果就是过于典型。
回到这幅画，给我的感觉就是过于典型。
此幅画中“抱石皴”虽然看上去十
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