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为什么这样做，但他敢笃定沈三儿、、沈六儿没有这份心！
而还是那就话盆景素材的取舍去留可不是简单的一剪刀，它可以说是先天天赋与后天修养的结合，以他们几个的后天修养，沈清云根本不在乎！
实际上沈清云甚至不在乎盆景这么生意，在他看来盆景的制作只是敲门砖，当作他原始积累的手段。这是因为他清楚盆景的发展在这个时代有产业化的趋势，但还是受限很多，包括材料上的、场地上的、运输上的、客户上的，时代因素上的，特别是时代因素上的，乱世黄金、盛世黄金，天下动乱之际，食不果腹之时，谁有心思摆花弄草。
“二哥，你把这株丛林给我搬到桌子上去。”随后沈清云说道。
丛林的修剪实际上是模仿山水画，整体布局上讲究近小远大，前低后高，前不挡后，有露有藏，有聚有散，单数为阳。
所谓近小远大，前低后高，前不挡后，就是近处的要留小枝，中间的留大枝，这样才能整体上层次分明，错落有致，有纵深，才能塑造出曲径通幽的意境。
至于有藏有露，有聚有散、单数为阳，则是对枝条处理的要求，它要求枝条不能平均分布，枝条要有聚在一起的，又要有单个的，小的可藏于大的之后，而且总体枝条要留单数，因为单数为阳。
总而言之，大型丛林的修剪实际上最是考验个人的审美与技术，以及个人心中的沟壑。
沈清明把丛林搬到桌子上之后，虽然来时心里已有了些谱，但他还是细细的观看了起来，并用细木条轻轻的戳了戳，以断定桩身的起伏，以及枝条的苦朽，这期间沈光远端来了油灯——平时他可是点都不舍得点的。
如此过了约两刻钟，沈清云终于成竹在兄，拿起了锯子，从边缘处开始动手粗剪，低的就让它低，高的就截低，粗大不协调的则要锯掉。
而在锯边缘处一个较大的枝干时，沈清云毕竟年幼，拉不动锯，卡卡茬茬的不顺当，不一会儿手腕就酸了，又怕晃动掉桩材的护心土。
“二哥，你来锯，我说锯哪里你就锯哪里。”把手中的锯子往沈清明手上一递，沈清云说道。
灰暗的灯光下，沈清明正一眨不眨的看着、记着，他没想到沈清云居然要他动手，似乎的心想事成来的太快，有些愕然，也有些惊喜，他不仅脖子梗了一下，“额……”了一声。