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式化的浪漫小说，读者们将会期待你能在某种程度上表现得倾向于感伤主义。
如果你想努力成为一位至真至诚的作家，你的作品中的情感应该符合角色的行为，一定要杜绝过分渲染情感的做法。
换句话说，不要谈论爱情，要将其展现给读者看。
3.「恨」也不能缺席
因为我们中的多数人花了大半辈子来寻觅和幻想爱情，因此我们完全忘记了爱情的两面性：如意的一面（坠入爱河）和不如意的一面（失恋）。
通常会有一千篇故事是关于恋人坠入爱河的，而只有一篇是关于恋人伤心分手的。
因为显而易见的原因，失恋的情节在爱情故事中不怎么受读者欢迎。然而类似的故事情节却也曾为我们带来了极富戏剧性的作品。
据我猜想，乐观主义者肯定在幻想他们日后再续前缘的可能性；而悲观主义者则已经开始为他们的不幸经历感到神伤。
当然，一时的失恋并不代表王子和公主以后再也无法幸福地生活了，他们还是有机会的，在有些时候。
失恋的情节也是关乎人物刻画的情节，只不过它展现的是一段关系的结束而非开始罢了。你创作的故事能否取得成功，主要取决于读者对故事中的角色以及他们的经历的理解。
在故事的结尾，将会产生危机，而这场危机往往以下列某种常见的形式而告终：无休止的冲突、离婚或者死亡。
这类作品的情感重心在于对爱恨两种感情的描写，而不单单局限于爱情。这也正是爱情令人不安的一面。但现实生活就是如此，既有暴风骤雨，又有艳阳高照。
然后是爱情故事的框架。
对爱情故事来说，主要的剧情发展阶段则取决于你计划运用的剧情的本质。你必须据此做出适当调整。
下面介绍一个普遍常用的爱情故事结构：两位恋人在故事的开始坠入爱河，之后由于境遇所迫而分开。在这样的剧情中，故事发展的三个阶段如下：
1.恋人相遇。
两位主角现身并且开始了他们的爱情。故事发展的第一阶段主要讲述他们之间关系的建立过程。
在第一阶段临近尾声的时候，他们彼此深深相爱并且已经以某种形式定了终身（结婚、订婚或是交换了某种定情信物）。
在第一阶段的结尾处，意外的发生将恋人们分开了。也许是反面人物的行为带来了这样的结果（她被绑架了；父母让他随他们一起搬家；她的前夫不能接受她和别的男人双宿双飞的事实……等等）。
恋人们也可能会因为境况或命运所迫而分开（他必须启程去参加战争；她得了脑瘤；他因滑雪时出了事故而致残……等等）。
不管究竟发生了什么意外，恋人们通常在第一阶段的结尾处会被迫分开。
2.恋人分离。
在故事发展的第二阶段中，至少有一方会努力去寻找、拯救或是尽力和另外一方重新结合。
大多数情况下，故事的重点在于：其中一方竭尽全力去挽回他们的爱情，而另外一方则耐心地等待恋人的出现，或是强烈地反对他为之付出努力。
举例来说，男主因为出了车祸而成了残疾人，医生说他永远都不可能再走路了，极度沮丧之下，他要和女主分手，给她自由。然而女主却深爱着男主，因此她不愿意弃他而去，而让他在自怨自艾中颓废下去。因此女主开始为男主战斗，一直等到这个男人心情平复并开始为他自己战斗为止。
但是救赎之路并不平坦。他们总会遭受挫折。而这些挫折恰好就是第二阶段的中心。
前进了一步，却又后退了两步。
故事主角，也就是那位采取了行动的恋人，可能还不得不与反面人物(如果存在的话)进行一场争斗。而且，在短期内，故事的主角并
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