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师；穿戴披风形象设计参考了赛文以及泰罗），受到其鼓励，并学会了沙库修姆光线（当时爱迪的光线技能比较弱）。之后，佐菲派遣爱迪前往地球。
在当年世界性的SF热潮中，日本的特摄影界也受到了较大的影响。所以较之先前的作品，《爱迪奥特曼》的特摄技术有了很大的进步，成本低，画质高。
拍摄时UG基地设置在野外跑道。
.爱迪奥特曼的造型是由山口修先生设计的。针对“奥特曼系列每追加的设计装饰过多”，这一次爱迪的造型设计特意走简单的路线。不过，为了突出面部，头冠部分涂了红色。Z.br>
爱迪奥特曼的皮套也有很大的进步，先前很多皮套共有的瑕疵（比如背部的问题）都得到了改善。头部可以前后分割，彩色计时器用的是发光二级管。
15.爱迪奥特曼计时器和光线的音效沿用泰罗奥特曼的音效。
爱迪是奥特兄弟中唯一完胜的奥特曼。
《爱迪奥特曼》平均收视率为10.0%。显然这个数据没有达到预期的效果（也因此此后很长一段时间圆谷再也没有推出奥特曼系列的新作）。
10%以上的收视率集中在学园篇，事实证明，桥本洋先生的话一点都没有错。
妄想赛文的皮套是专门新制的（圆谷真是不把钱花在刀刃上）。
现知的《爱迪奥特曼》废案一共有两个：《恐龙时代来临》、《五千米高度的恐怖》，两个剧本都属于学园篇。另外，后者在当时已经放出了预告。
《爱迪奥特曼》放映结束后，引起了有关“孩子的问题”的不小讨论；作品也受到了不少批判。
第33话《少年制作的怪兽》的企划灵感来源于“一位工作人员的孩子用粘土制作怪兽”。至于这位工作人员，正是后来圆谷株式会社的社长大冈新一（时任特摄班摄影首席）。
雷德王三代目的面部设计结合了一代，二代目的造型。
桑德里阿斯的名字（ザンドリアス）名字的灵感源于阿井文瓶先生和制作人满田かずほ在企划阶段去的一家名为“サンドリア”的餐馆。
居村眞二漫画版《爱迪奥特曼》有爱迪奥特曼再战四次元宇宙人，四次元机器怪兽的情节。
怪兽诺伊茨拉（ノイズラー）的名字来源正是英文“noise”。
15话怪兽墓场中的怪兽/超兽：艾雷王、巴克西姆、泰兰特、阿斯特隆、哥尔顿、伊卡尔斯星人。
人类怪兽拉布斯皮套改自莎尔曼多拉。
第22话火山喷发的场景取自《火焰超人》第17话。攻击战斗机的映像取自的《艾斯奥特曼》第1话。
菲亚德拉格在剧中被称为“火龙”。
巴尔坦星人五代目、六代目的皮套都是由电影《奥特曼怪兽大决战》（电影，亦或是舞台剧？）中的巴尔坦星人改造而来的。
剧中有提及“巴尔坦星”，关于巴尔坦星存在与否的问题，官方未有正式的设定。但在部分杂志设定中，新的巴尔坦星是存在的。
茨拉斯伊玛的造型设计是公开征求的。
《爱迪奥特曼》的主题曲以及片尾曲都由当时相当有名气的摇滚乐队TALIZAN演唱的。
《奈克瑟斯奥特曼》里的松勇管理员的饰演者崛内正美，曾经在本作第9话客串，饰演的是一个从法国来找京子相亲的猥琐男。
在《乔尼亚斯奥特曼》的成功播出之后，圆谷决定回归特摄剧的的制作，于是在1980年，ウルトラマン80（《爱迪奥特曼》）诞生了。
而80的由来，是因为这是一部诞生于1980年代的全新奥特曼。在企划的时候，圆谷与TBS仔细思考了这部新作的制作方案，一方面圆谷认为应该按照原来的风格去做，但TBS认为这次的制作要安全
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