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这句话“放肆”听着刺耳吗？不是，而是说在表演上。“你生活中最生气的时候、最羞辱的时候是什么？你能不能把自己（当时）的痛苦，去跟角色的任务叠合到一块儿，再把你最长的那段台词再演一遍。”
说起，第五期综艺《我就是演员》中飞行导师于和伟对选手张新成说的话，张新成与海陆、蒋梦婕共同演绎了电影《末代皇帝》的片段。张新成扮演的溥仪，虽然演得有板有眼，但给人的感觉始终是在模仿《末代皇帝》电影中尊龙的表演，而并没有真正在饰演溥仪。正如刘嘉玲所言：“我觉得他们没有进入状态。”张新成的表演举手投足之间，仿佛被无形的牢笼束缚，难以施展手脚。
对此呢，张国立也进一步评价道：“（张新成）没有让自己撕裂，有的时候演员应该让那种真的是歇斯底里的感觉出来，才能让我们感觉到痛。”
是的，这就是表演要“放肆”。之前奥朗特.考特尔.威尔曾说：“表演要放开天性，而肆无忌惮。一些更好，但若是“狂”一些又有何妨呢？”
其实，无论是张国立还是刘嘉玲，针对张新成的表演，说的都是表演的共性与个性的问题。比如众所周知的《加勒比海盗》系列，片中杰克船长的扮演者约翰尼·德普就一反传统海盗角色粗鲁豪放的性格举止，加入了一种“娘娘腔”式的个性演绎，反而大受观众欢迎。
就说，德普表演就是通过“个性”的发挥，打破了固有的“共性”印象。相比之下，张新成的表演虽然在努力模仿尊龙的表演，但没有展现出自己对溥仪这个人物的理解。于和伟等导师一眼就察觉了这个问题，《我就是演员》将“共性”与“个性”的表演问题，以深入浅出的方式普及给了观众。
我记得化名王启隆老前辈曾说：“不要按别人的方式去模仿，而是用自己的方式去表演。”
然而，对观众乃至青年演员来说，表演的“共性”与“个性”问题，往往作为一个盲区而存在。《我就是演员》则点亮了这个盲区，并将之作为一以贯之的话题予以探讨。在第一期节目中，徐娇与胡先煦表演了《卧虎藏龙》的片段，但效果并不理想，原因很简单，章子怡版玉娇龙和张震版罗小虎过于深入人心。正如章子怡所评价的，“我觉得你们只是在模仿，没有把角色的台词吃透嚼碎，也没有深入理解人物形象”。的确，两位年轻演员拘泥于公众印象中的玉娇龙与罗小虎，受限于这种“共性”，丧失了“个性”的挖掘。
正如那句话所说到的：“不要按成人的方式去演，要放肆。”这是陈凯歌导演在节目中对他俩提出的要求，所谓“放肆”就是要张扬个性，打破之前已被深深铭刻的原版表演，降低“共性”存在于这段表演中的浓度。
对此呢，很多网友们纷纷表示，“大导演就是大导演，果然一语中的”。在陈凯歌的指导下，徐娇的表演立即充满了灵气，将玉娇龙恃宠而骄的特性演绎了出来；胡先煦版的罗小虎也更为自然真实，甚至比原版张震的演绎更多了一份憨萌可爱。
这就是表演中“个性”与“共性”的力量，如果二者达到一种巧妙的平衡时，就好像化名王启隆老前辈所说的——“演员就发光了”。若是，缺乏共鸣、偏离逻辑，向这样的表演说“NO！”
化名王启隆老前辈曾说：“当演员认识到“共性”与“个性”的问题后，仍然有可能落入另一个误区。那就是枉顾角色心理与故事情节的逻辑，然而，盲目扩大“个性”或刻意追求“共性”。”
就拿之前，在第一期节目中，宋洋饰演的曹植虽然“个性”张扬不羁，带有浓重的体验派风格，但他的表演在角色心理的源头上出了差错来说吧。面对陈凯歌对“曹植怕不怕死”的见解，宋洋的演绎却与导师相左。
这不仅牵涉到化名王启隆老前辈多次所说的“历史剧一定要去做功课”
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