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古董修复工艺，尤其是陶器、瓷器修复工艺中，一般常见的有三种方法：无痕修复法、锔瓷修复法，还有金缮法。
其中，锔瓷修复法是最古老的手法，该修复方法始于宋代，著名的《清明山河图》中，就对这种修复工艺有着描绘。
还有，常说的歇后语“没有金刚钻别揽瓷器活”，也就是指的锔瓷修复这种手法。
其具体过程，首先是找碴对缝，尽量做到要做到滴水不漏。
紧接着，是定位点记，根据不同瓷器的样式、碎裂程度决定锔钉数量和位置。
然后，再用金刚钻打孔，这一步对锔瓷艺人是非常大的考验，因为有些瓷器只有几毫米厚度，一个不小心，就有可能炸裂或崩瓷。
此后，再上锔钉，做锔钉得非常讲究，既要大小合宜又要美观耐用，它决定修复后，瓷器的使用寿命及美观程度。
最后一步，则是用鸡蛋清和瓷粉调和补漏，增加美观度和完整型，并且防止瓷器漏水。
在过去的年代，由于物质条件还没有如今这么发达，因此家用瓷器一旦碎裂，只要不是碎的太严重，就会找锔瓷匠人进行修复。
不过，由于如今资源较之从前，极大丰富，家用瓷器即使碎裂，一般也没人拿去修了，往往是花一点钱再买一个。因此锔瓷修复法到了今天，就已经逐渐式微了。
而无痕修复法，则多用于古玩、考古的修复。
其工艺步骤，是采用强力胶水粘连碎片，然后再用鸡蛋清或者瓷粉调和不漏。
根据修复的程度，又可分为考古修复、可鉴别修复还有美术陈列修复，这三种方法的难易程度依次递增，而适用范围又有所不同。
对于一些考古文物，多采用考古修复，基本上就是只对碎片进行拼接、粘连，而不再进行其他处理。
可鉴定修复，多用于博物馆、收藏家收藏陈列的古董，除了对原有的碎片进行拼接、粘连外，该工艺还会进一步进行微修，使得接口显得更加平滑。
至于美术陈列修复，则是主要适用于艺术展览馆中的一些艺术品或者价值那么高的古董修复。这种工艺在可鉴别修复的基础上，再加上了鸡蛋清、瓷粉的调和修复，最终的成品跟原件几乎没有任何差别，是名副其实的“无痕修复。”
由于这个建盏的收藏价值没有那么名贵，因此蒯天榕这次采用的，就是这种美术陈列形式的无痕修复。
金缮法修复，是明显有别于上述两种修复方法的第三种修复方法。
其大致过程，与无痕修复有些类似，只不过在粘接过程中，采用的是大漆而非强力胶水，并且在粘接后之后，需要把物件放入高湿度加热箱，而非干燥加热箱。
除此之外，也是金缮法区别于另外两种方法最明显的一点，就是在粘接完成后，金缮***在裂痕处饰以大漆，并在表面涂刷金粉或者银粉。
最终的成品，裂纹会被金色或是银色的线条遮盖，虽然不是无痕复原，但这些金线银线往往能给这些陶器、瓷器增加别样的美感。
通过杨林使用的高湿度加热箱，罗掌柜便知道，杨林采用的，正是金缮法！