阅读提示：为防止内容获取不全，请勿使用浏览器阅读模式。
《百鸟朝凤》包括《归来》，总有一种很装的感觉！
这就是陈丹青说的：这批人实际就是老了，富裕了，离开底层了，再重新回来拍底层，一下子就陌生了，不鲜活了。
讲农村故事，有两个大方向上的叙事态度。
一个是作者自己带入，用自己的价值观去取代、褒贬农民角色的价值观。
鲁迅先生写闰土、祥林嫂等等，基本上都是作者自己的价值观放在最前面的。
另一种叙事态度，则是作者把自己隐藏起来，农民是怎样的价值观，就发生怎样的故事，叙事者自己没有褒贬情绪。
从这个角度来讲，《百鸟朝凤》很作者！
或者说吴天明本人已经跟不上趟了，关于唢呐被冲击的共同认知早已达成，再来，就是马后炮跑了，批判现实主义的味道全然没有，对早已形成全民共识的情态进行溜须拍马的痕迹就太明显了。
这其实就是作品的时代性问题！
圈子很封闭啊，就跟外界已经达成共识：有小鲜肉的片子都是烂片，京圈的一堆人忙不迭的跪舔！
等他们出手时流量的黄金时代已经过了，真是圈子一年，世外已千秋，徒增笑柄。
当然，《百鸟朝凤》并非一无是处…
老唢呐人憋住一口血，挺着腰杆吹着曲，是宁曲不折的气骨。执拗到不可亲不可像任何人来拍都会差不多的样子，它们被毫无思想、大而化之又空洞无比的话语所掌握，极尽敷衍之能事，既不动情，也不感人。
尤其是《烈火英雄》，就你说这玩意跟《超强台风》有什么区别？
当海港油罐区起火后，全城乱得如同世界末日。
地铁停摆，交通瘫痪，警察和军人也不见踪影，好像除了消防系统、医院及少量高级干部，其它人全都离岗跑路了…
这就是香港导演的局限性：他们拍什么，都是江湖与个人主义，总是觉得一两个主角，就足以搞定一切。
他们最欠缺的就是升华主题的能力，偏偏还要不停地强行升华和讴歌，因此显得格外违和。
能及格，全踏马是因为题材本身。
刻意的煽情反而破坏了这些自带感动的故事，应该表现秩序下的奋勇前进！
“除了消防，2019年是七十周年哦…”
“…还有两年呢…”
“那也要做好准备！”
“这个你放心，我会按照《我们的胜利》集结六位导演，献礼新中国的。”
老郭点头，然后问：“咱们的《战狼2》要不要换个时间？《建军大业》也是7月28号上映…”
沈长林摇头：“干的就是它！”
老郭张了张嘴，准备说点什么，还是闭嘴了，转移话题：“对了，公安部对《湄公河行动》很满意，联合浙江影视集团又做一部打击毒品的项目…好像叫《猎鹰》…”
“既然很满意，为什么不跟我们继续合作？”
“咱们又不是体制内！”
好吧，里面的人艺术家，外面的人过家家…
这个大概就是体制和非体制的区别！
“什时候上？”
“怎么？你还想狙击？”
“那倒不至于…”沈长林满怀期待：“可以吗？”
“…别树敌了，咱们还得靠政策呢！”
“好吧…”
沈长林闭嘴了，老郭看了看他，他没有反应，老郭只好主动提问：“沈董，关于北美分公司的事情，能不能详细说说？”
“哦…就是要卖了，”沈长林尴尬一笑，然后正色道：“国际关系具体怎么个走向，我就不说了，但目前趋势已经很明显了，能在这个时候高价卖出，我觉得还是挺赚的！”
“具体情况，大家可以看看资料…”
本章未完，请点击下一页继续阅读》》