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例如《簪花仕女图》中左侧的第一位贵妇站在湖石旁，手中捉到的蝴蝶，也引不起她的兴趣，百无聊赖，又扭头茫然同酋，在表面华丽雍容的物质繁华背后，隐藏着人物内心深深的幽怨。”
“而这幅《挥扇仕女图》在我自己看来则是宫廷群像的细致。
这是一幅描绘唐代宫廷妇女生活的佳作。
全卷所画共有13个不同情态的人物，画面没有绘制背景，重在表现13位人物在日常生活中理妆、对话、挥扇、刺绣、行坐等不同的情形。
多方面刻画了她们不同身份下的真实生活状态。
宫妃们衣着以朱紫为主，体态丰满，那些舒缓优雅的动作和神态，不自禁中透出深藏着的忧郁，反映了盛唐末期宫廷贵族奢侈倦怠和平静的抑郁。
赋色柔丽多姿，暖色为主，艳而不俗，使整个作品的色彩传递了一种盛世中隐含的颓废之感。
通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞空虚、百般无聊、别有忧愁暗恨生的心情。”
“而这《宫乐图》其实就是晚唐宫廷的一场音乐茶会。
如果说之前的仕女画描绘了唐代贵族女性的平素日常，那么《宫乐图》中的茶宴场景，可理解为后宫嫔妃间的娱乐社交。
这幅画***出现了女眷12人，除两侍女站立外，嫔妃环方形桌而坐，她们分别饮茶、舀茶、取茶点、摇扇、弄笙、调琴、弹琵琶、端茶碗。
两侍女一个伺立于案边，另一正吹排笙。桌中间放一大盆，带提耳，高圈足置长柄勺，盆两边为六曲葵口带中架器皿，有五个海棠形漆盒分散于桌面。桌下一小狗安详地卧着，睁眼前视。
可以通过画中人物的脸型，身形、化妆、服饰，以及使用乐器和茶具等元素确定我画的朝代是唐朝。
画中人物的发式多样，有的将发髯梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，都符合唐代女性的装束。
坠马髻是将头发拢结在头顶或头侧或前额与脑后，扎束后挽结成椎，用簪或者钗贯住，可盘卷成一椎、二椎，至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。
梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下坠，称为坠马髻，亦称梁氏新妆，风行一时。
双环垂髻是将发分为两部分，存头的两侧各盘成上卷下垂环。
据传这种发式在战国时已有，一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，唐代还把它视为未婚女子的标志，在盛唐时最为流行。
花冠起源于唐代，盛行于宋代。
唐代花冠如一顶帽子套在头上，直到发际。
为了使发髻更加光彩夺目，有的用金银珠翠制成多种花鸟、簪钗、梳篦插在髻上。
有的喜用罗、绢、金、玉、玳瑁制成桃、杏、荷、菊、梅等花卉固定在髻上。
有的冠上插花，用漆纱、金、银、玉制成高冠，冠插白角长梳，左右两侧插花，把一年四季名花同时嵌在冠上，称之为“一年景”。
《宫乐图》更直观再现了后宫嫔妃间斗茶饮茶，举办茶宴的场景。
画幅右侧中间一名女子手执长柄茶杓，正在将茶汤分入茶盏里，身旁的那名宫女手持茶盏，正在将茶碗送入口中。
对面的一名宫女则正在细啜茶汤，侍女在她身后轻轻扶背。
《宫乐图》中饮茶的茶碗，口大而平，更像是吃饭的碗，也称茶瓯。
在唐代茶具中处于非常重要的地位。
唐人非常讲究茶瓯的制作，已经开始欣赏茶汤的色彩之美。
茶碗以南方越窑的青瓷和北方邢窑的白瓷最为有名。
陆羽煎茶法是唐代影响范围最广的一种饮茶方法，包括煎水、碾茶、投茶和品茶四道主要工序。
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