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服下药后，安文说道，
“老人家，我这里有一幅字还请您掌掌眼，看看可能入的了您的法眼！”
“安董事长，对于书画我绝对是外行，不过老朽也算是个爱附庸风雅的人，咱们就一起欣赏品鉴一下，也无伤大雅吧！”
安文一挥手，祁瑞雪和秦君剑就拿出一卷画轴打开。
画轴上画的是一位金戈铁马的将军，在崇山峻岭之间，他骑在马上，左手捋髯，右手提着长矛。
在画的空白处有四个大字，
“精忠报国”
船王让人把他扶起来，颤巍巍的走到近前看了半天，然后说道，
“安董事长，不是谦虚，我对书画不甚了了，但请问，这落款是梁楷，莫非是“梁疯子”么？”
安文笑着点点头，
“那老爷子说是！”
“啊，梁疯子还有这样的画作？”
不怪船王吃惊，梁楷是名满中日的大书画法家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。
他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。
他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。
他祖籍山东东平人。
宁宗嘉泰间（公元1201～1204）曾为画院待诏，后因厌恶画院规矩的羁绊，将金带悬壁，离职而去。
他生活放纵，号称梁疯子。
梁楷师从贾师古，而贾以学吴道子著称，又远远超过老师。
据清代官修的《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》以及厉鹗汇集的《南宋画录》统计，梁楷留下来的作品不下几十件，但我们今天能见到的只有十件左右了，而且大都不在国内了。
他的人物画很简单，很概括，也很生动。
这三者都能体现在他的用笔上。画中险笔很多，起粗落细，急缓轻重，变化多端；
金错刀作墨竹，山石大笔扫出。画中有一种意念贯穿着，此念意深澹远，故能平复笔墨的运动变化。
观梁楷的画实际上是一种笔墨体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。
他的“泼墨仙人图”匆匆几笔，却能勾绘出酣醉的可爱人物的形貌；
五官纠结一堆，宽袍大袖，露着大肚子，滑稽极了，头部和左肩的部份以湿笔渲染，可以清楚的看出运笔的轻重与速度。
这幅画生动地抓住了人物的表情动态，却不在意太多细节。
整幅画，不出十数笔之间，就将一位特立独行，眯着眼笑的仙人诠释的几近完美。
他的李白行吟图
这幅画仅寥寥数笔，就勾画出一个洒脱放达的诗仙形象。
梁楷天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁风子”。
他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画，《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风；
用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻画得生动传神，令人叫绝。
他画的布袋和尚是布袋和尚半身像。
构图简明而有力，用笔简练粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最为突出。
寥寥数笔，神态活现，犹如画山石一样雄浑有力，又不失衣袍的柔和随意，笔意十足，重墨渲染。
如除去布袋和尚的上半身不看，其构图仿佛是一座雄健的远山，稳健而广阔，
而绘布袋和尚的圆颅硕躯时，转而用工细流畅的笔法，以工笔绘眉眼唇齿，笑容可掬，其淡泊而又嘻笑于世的神态表现得淋漓尽致，虽有一股玩世的态度，却又显示出其宽厚、仁慈、悲天悯人的另一面。
他的秋柳双鸦图画的是枯杈上一枝垂柳随风摇曳，两只乌鸦绕树飞鸣，一轮圆月淡淡无
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