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你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信，
而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。
这个很好理解，就是主角的背景设定。
身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。
甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。
也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何ap.
这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式，
一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。
你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。
如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。
生长环境有了，就开始情节的设定。
首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。
关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。
上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。
相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。
举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思
比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了.
然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索
得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视
于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！
只见这名叫贺言的少年，从腰间掏出一个小瓷瓶，倒了一滴花蜜在手中，小心翼翼的递到秦点点嘴边。
秦点点还在消化白虎、幼崽等离自己十万八千里的词汇，忽然看见一只手托着一滴花蜜送了过来。还没等她做出反应，身体已经诚实的迎了上去，一口就舔掉了手心里那滴花蜜，不光如此，还意犹未尽的舔了两下手心，羞得秦点点身体都在微微颤动。
花蜜一入口，便化作一股灵气，散到四肢百骸之中，秦点点在羞愧中，只觉得自己全身暖洋洋的仿佛泡在温泉一般无比舒适，不由得困乏起来，眼睛慢慢闭上，就这么睡了过去。
“师傅，它这是怎么了？”贺言见小白虎吃了花蜜，却马上昏睡过去，心中不由有些担心，语气急促的问道。
就在秦点点怀疑自己下一秒就会被饿死的时候，忽然闻到一股特别香甜的味道，那一瞬间，也不知是哪里忽然生出了一股力气，秦点点一边贪婪的吸着那股香气，一边奋力向着味道爬了过去。
爬？仿佛有哪里不对劲？算了，还是救命要紧，这个甜甜的东西吃下去，就不会死了，秦点点在求生本能的支撑下，暂时顾不得其他了。
当先的一位，面如冠玉，斜飞的英挺剑眉，细长而蕴藏着锐利的黑眸，削薄轻抿的唇，无一不显示着来人冷傲孤清的性格。
一身浅色衣袍，肩若削成，腰如约素，脊背挺直，整个人如同一把出鞘宝剑一样，让人不敢亲近。
少年面
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