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武的萧军，与甚至不愿为了乱世中国家救亡而写作的、专注于个人创作的肖红，分道扬镳。
再接下来是端木，与肖红在文学上最合拍，性格却懦弱怕事，屡次抛下分分钟会有生命危险的肖红离去。
肖红生命中的男人们，才能心性不过如此。
她应该是看不起大部分的他们的：不为被初恋的表哥抛弃而哀伤后悔；跟随未婚夫来到烟馆，被门口的年轻男人当***来调戏，她的眼神里也只有讥讽；
大着肚子被端木抛下，人家问她“端木怎么不带上你？”
她嗤笑一声：“***嘛要他带啊？”
在重庆时，肖红在桌前回忆着一两年前和萧军一起与鲁迅的相识，此时时移世易，身边的已经是端木，她回头看端木的那一眼，绝不是充满新婚的柔情蜜意的。作为一个以经历写作的作家，她甚至不将自己与他们的感情写进文章里。
然而她的生命又必须依附于他们，只因为社会的规则是他们写下的，时代没有贫穷的女性作家自给自足的空间。
同样生为女作家，白朗和梅志都依附于丈夫而活；丁玲则必须像个男人一样，抹去自己的女性特质而活得风生水起。
所以，还能说肖红脑子有问题吗？
她只是太饿了，只能躺在徒有四壁的小床上，闻着四邻飘来的饭菜香，等着郎华带着面包回来。
而即便是这样的困顿，在她的笔下也幻化得充满生气和天真活力，她仿佛就是荒诞和反讽本身。
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所以说许安华和肖红和我们面对的问题是什么？
也许是在这种别人制定好的框架里如何坚持自己的理想、发挥自己的才华吧？
也许是如何在清楚地知道自己的绯闻会比文字更让人感兴趣、别人会更愿意相信自己是为了追组里的男同事而拍电影而不是真的只是爱拍电影，的同时，笑一笑，坚持自己的创作吧？
也许是如何克制住自己在知道自己失去一个好职位只因同龄的未婚男青年不会有为生孩子请产假的风险时不要当着HR的面呵呵一笑吧？
女人们仍被教育着：男人出轨嫖娼是符合自然规律的，为了家庭和谐和孩子教育是要隐忍的；穿着妖娆上街是不对的，被猥亵是活该的；失去贞操是可怕的，被***了是肯定会带着全家一辈子都抬不起头来的……
男人在妻子怀孕时出轨司空见惯，女人怀着前男友的孩子和另一个男人在一起，就会连带这个新男友一起，被当奇葩取笑了。
号称国富力强的如今和肖红那牢笼里的黄金时代有什么不同？
人们总是惯于不加思考就施以评判。
缺乏善意、尖酸，都不是最大的问题，愚蠢才是最大的问题，最终导致了害人害己而不自知。”
“看完这部电影，我很难受，又有点释然。
历史中的肖红无法掌握自己的命运；而在电影中，导演和编剧悲悯地让肖红始终知晓自己的命运。
影片一开始，黑白色的肖红便对着镜头讲述着自己的生卒年月；肖红在和萧军争吵时，就对他说：“我知道自己活不久了，我只想找一个安静的环境好好写点东西”，此时肖红27岁，年轻壮健，如何知道自己命不久矣？
码头告别好友白朗，肖红说：“朗，我祝你永远幸福”，白朗说“我也祝福你”，肖红脸上又挂起那丝讥讽的微笑：“我吗？我的命运不是明摆着吗，我将孤苦以终老。”
这也是许安华和李樯给予肖红的善意吧。
全片我最爱的镜头，是大肚子的肖红没有赶上去重庆的夜班船，摔倒在码头爬不起来，就势晕了过去。
再醒来时，月亮从乌云遮盖中穿出来，身在困窘中，本
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